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  十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思是“十(shí)指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。饱和什么意思网络用语,国内市场饱和什么意思p>

  此(cǐ)日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用(yòng)于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和(hé)一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

  十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么(me),十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是(shì)什(shén)么(me)意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回(huí)合青云外,人影(yǐng)动(dòng)摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。饱和什么意思网络用语,国内市场饱和什么意思

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一般(bān)用(yòng)于段落的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为(wèi)这首春歌增添了(le)不少风(fēng)姿。

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