韩国三大娱乐公司之一SM要被收购的(de)新闻已经被讨论了一个星期，前老板李秀满从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一(yī)动都在微博网友的注(zhù)视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一(yī)个韩流(liú)时(shí)代早就已经结束(shù)了，变(biàn)化最(zuì)大(dà)的(de)则(zé)是(shì)韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被(bèi)称为韩国(guó)“二(èr)代(dài)女(nǚ)团(tuán)”。在2007年以前的很久(jiǔ)一(yī)段时间里(lǐ)，韩国(guó)偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个(gè)女团也是(shì)昙花一(yī)现，完全没有机会和当时(shí)大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少女时(shí)代，开(kāi)启了韩国女团的鼎盛时期。在(zài)当(dāng)年，少女时代的9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在出道前的练习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推(tuī)出了第一张(zhāng)迷(mí)你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着(zhe)简单的(de)白色T恤(xù)和牛仔裤，少女(nǚ)们(men)俏皮清新的样子(zi)，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行(xíng)榜的(de)榜首，在当年的韩(hán)国(guó)三大(dà)电视台拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着少(shǎo)女(nǚ)时代走出韩国(guó)，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一(yī)个时(shí)代的女团，少(shǎo)女时代在当年(nián)尽可能(néng)多地(dì)尝(cháng)试了各种音乐风格。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变(biàn)的少女时(shí)代(dài)一度被(bèi)称为(wèi)“女帝”。

少女(nǚ)时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代女团“三大”。对(duì)于国内大多数人来说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是从(cóng)少女时代在中国的繁荣(róng)开始(shǐ)的。

事(shì)实证明，这三个女(nǚ)团(tuán)也是(shì)最早将韩流(liú)输出(chū)至全世界(jiè)的韩国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代(dài)，曾有过第一批在美(měi)国(guó)获得(dé)成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则打开(kāi)了(le)日本市场。在以前(qián)，日本的(de)韩流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧(jù)《冬季(jì)恋歌》和男子组合(hé)东方神起，大(dà)多数都是(shì)女粉丝(sī)，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为了韩流的追随(suí)者，开(kāi)创了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后几十(shí)年在(zài)国际上的高(gāo)速发展之路(lù)。

在(zài)少女时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为(wèi)了二代团中独(dú)具影响力的女子(zi)团体。

性感风(fēng)成主流

少(shǎo)女时代在全世界范(fàn)围内的爆火，让她(tā)们成(chéng)了第一个威胁到(dào)男团地(dì)位的(de)女子团体，但(dàn)打(dǎ)破男(nán)团霸榜的(de)少女时代(dài)也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下(xià)的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群(qún)体(tǐ)，公司为了推动少女时代的曝光度(dù)，让她们经常(cháng)与(yǔ)男团(tuán)互动，一(yī)起(qǐ)做节目出(chū)广(guǎng)告，没想到却适得(dé)其反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评(píng)不(bù)断。

成员允儿(ér)在之(zhī)后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首(shǒu)次集体(tǐ)参(cān)加梦(mèng)想演唱会时(shí)，台下的观众在(zài)她们表演时关掉了手中的荧光(guāng)棒与灯牌(pái)，静默(mò)表(biǎo)示对(duì)少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑(hēi)海(hǎi)”她们遭遇过三次(cì)。

不过这并(bìng)不能够(gòu)阻碍女(nǚ)团的强势发展(zhǎn)，少女时代在海内外的(de)热度还在持续高(gāo)涨，韩国国内(nèi)的女团也开始群雄争霸。随着(zhe)女团市场的(de)竞争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多(duō)数的状态，不少(shǎo)女(nǚ)团开(kāi)始剑(jiàn)走(zǒu)偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的(de)第三(sān)代女团身上表(biǎo)现得最(zuì)为明显。也(yě)许二代女团还在尽(jǐn)可(kě)能(néng)多(duō)地(dì)尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用强势性感(gǎn)风打开男(nán)性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征(zhēng)的女(nǚ)团。

她们在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳风格上(shàng)更(gèng)博人眼(yǎn)球。迷(mí)你(nǐ)裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出现在她(tā)们(men)的MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性感风的(de)转变被视(shì)作是K-pop女(nǚ)团的新(xīn)突破。但(dàn)随着女团(tuán)服装(zhuāng)越来(lái)越大胆，也(yě)有了更(gèng)多会被视作是“擦边球”或(huò)直接性暗示的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法(fǎ)通过(guò)电视台的审(shěn)核(hé)，有(yǒu)不少这段(duàn)时期的女(nǚ)团都被打上(shàng)了卖肉的标签(qiān)。

性感风女团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强(qiáng)大(dà)的购买力，娱乐(lè)公司逐(zhú)渐发现，至(zhì)少在如今的市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格(gé)变得(dé)更多元。

而近年来韩国(guó)女权运动的兴起又将女(nǚ)性主题(tí)叙事(shì)打造成了韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业自(zì)然也受到(dào)影响，迎合(hé)男性观众的性(xìng)感风(fēng)逐(zhú)渐成为过去(qù)式，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉丝的核(hé)心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功(gōng)和日益流行(xíng)，是女性粉丝影响的。”在首尔延世(shì)大学教授韩(hán)国(guó)流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行(xíng)业发生(shēng)了(le)更大的营销转(zhuǎn)变。

在(zài)过去，女团成员(yuán)是被打造(zào)出的(de)产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全主(zhǔ)导过自己的(de)音乐或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西(xī)方媒体看作是被造星(xīng)工厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但如(rú)今的女团展(zhǎn)现出了(le)截然(rán)不同的一(yī)面，她们(men)每一次露面都(dōu)在传递更(gèng)完(wán)整、更真(zhēn)实(shí)的现代(dài)女性形(xíng)象。

研(yán)究韩国(guó)流行文化(huà)的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一(yī)直喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即使它(tā)是一(yī)种被(bèi)编纂(zuǎn)和(hé)商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这(zhè)是美国观众(zhòng)一直想(xiǎng)要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的成功正是因(yīn)为她(tā)们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨(zhǐ)在塑造人格独立的新时代女性的(de)“HBC路由器能用WiFi吗gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更大利润的还是(shì)男团。一直以来，女子团体(tǐ)的利润(rùn)都低于男(nán)子团体，通(tōng)常(cháng)情况下，女子团(tuán)体被视为国(guó)内团(tuán)体，男子团体则被视为国际(jì)团体。

韩国流(liú)行(xíng)音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数(shù)据也(yě)显示，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但(dàn)男团的专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国(guó)专辑销量超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这(zhè)18张专辑力(lì)，有13个都是由男团或(huò)男歌(gē)手(shǒu)创造的(de)。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众(zhòng)。男(nán)团(tuán)专(zhuān)注于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的联系，通常受(shòu)众群体比较有限，而女团则(zé)旨在吸引更广(guǎng)泛的听众(zhòng)。

一(yī)方面，女团的音乐更(gèng)友(yǒu)好，更(gèng)容(róng)易唱，而(ér)且(qiě)其编舞容易(yì)被(bèi)更(gèng)多的观众群所接(jiē)受(shòu)。女团(tuán)会优先(xiān)考(kǎo)虑本国的粉丝，在排行(xíng)榜(bǎng)上获得(dé)成功后(hòu)，进而取(qǔ)得了更多在韩国和亚洲的各个(gè)舞台(tái)上表演的(de)机会。而男团一直更(gèng)注重提高专辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际化的粉丝(sī)群体。

不过这(zhè)样的局面也许会在未来很(hěn)快发(fā)生改变，一旦女团投入更多(duō)资金，她(tā)们的(de)赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于男团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好的证明。Sherman认(rèn)为(wèi)，“如(rú)果赚的钱少(shǎo)，那是因为(wèi)一开始花在(zài)支持那(nà)些女团(tuán)上的(de)钱少。”

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