柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基(jī)以(yǐ)及柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》并写出感想!，第一钢琴协奏(六朝是指哪六朝zòu)曲 柴可夫(fū)斯基，第一钢琴(qín)协奏曲第(dì)二乐章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲(qū)的风格(gé)特(tè)点等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围(wéi)的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处(chù)、无(wú)可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他才(cái)能(néng)“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或(huò)是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是(shì)个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替(tì)，然(rán)后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青(qīng)春和难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是六朝是指哪六朝有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是(shì)，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森(sēn)林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在都市(shì)的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不(bù)要以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。