古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波诸事顺遂下一句是什么意思，最吉祥的八个字句子。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的诸事顺遂下一句是什么意思，最吉祥的八个字句子是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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