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　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格(gé)而(ér)不是(shì)真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围(wéi)的(de)影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是(shì)农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的(de)音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人(rén)的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲(qū)作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不(bù)得章法的(de)，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候(hòu)，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不(bù)能再(zài)坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情的(de)人(rén)，所(suǒ)以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因了(le)，很(hěn)多(duō)高人所说的(de)内(nèi)涵我都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装(zhuā恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因ng)饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的(de)快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优(yōu)美(měi)的(de)同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让(ràng)你对生活的(de)希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗的(de)动力也就油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回(huí)较快的(de)节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的(de)努(nǔ)力，才(cái)能(néng)取得(dé)更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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