京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲(qū)表演行当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以(yǐ)外的男性角色(sè)称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身(shēn)份、性格(gé)特征和表(biǎo)演(yǎn)特(tè)点，大致分为老生(shēng)、小(xiǎo)生、外(wài)、末、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生之外,其他都是素(sù)脸,也(yě)就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中(zhōng)扮演各种(zhǒng)不(bù)同年龄、性格、身(shēn)份的女性的(de)一类角色的(de)总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等(děng)专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不(bù)干净，故反(fǎn)其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架(jià)为主(zhǔ)的(de)架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花脸言红(hóng)净，在(zài)表演风格(gé)上均有(yǒu)不(bù)同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角(jiǎo)色(sè)，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而(ér)与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除担任报台，介(jiè)绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的开场外(wài)，还(hái)在戏中扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色制度(dù)发展而(ér)来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外(wài)三个家门，约在清(qīng)代中(zhōng)叶(yè)初步(bù)定型。

京剧的(de)角色(sè)都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武生、娃娃(wá)生(shēng)等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年(nián)以上的剧(jù)中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因(yīn)性格与(yǔ)身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝(dì)王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困(kùn)潦倒(dào)之(zhī15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸)人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如(rú)扮演关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎(líng)的(de)大(dà)将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷(qióng)酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸花旦(dàn)、武(wǔ)旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫(jiào)花(huā)衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦(dàn):为演武功做(zuò)枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子(zi)演唱，多(duō)为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主的架(jià)子花脸，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花(huā)脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在(zài)表演风格(gé)上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为(wèi)中年以上的男(nán)性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(文人(rén)，儒生(shēng));武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上(shàng)的(de)武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是(shì)京(jīng)剧的前(qián)身。

　　清代乾(qián)隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出(chū)的三庆(qìng)、四喜、春台(tái)、和(hé)春， 四大徽班陆续进入(rù)北(běi)京(jīng)，他们与来自(zì)湖北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受了(le)昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表演方法，吸(xī)收(shōu)了一些地方民间(jiān)曲(qū)调(diào)，通过(guò)不(bù)断的交流、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后(hòu)在清(qīng)朝(cháo)宫廷内开始快速发(fā)展，直(zhí)至(zhì)民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为(wèi)介(jiè)绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中(zhōng)心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京(jīng)剧被列入“人类非物质文(wén)化遗(yí)产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是(shì)某(mǒu)个(gè)人凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长期艺术(shù)实践中，对生活现象的观察、体验、综(zōng)合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不(bù)断分析(xī)、判(pàn)断，作出(chū)评价，才逐步形成了(le)一整套完整(zhěng)的(de)艺术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当(dāng)之一(yī)，是京剧和某(mǒu)些地方戏(xì)中净的别称）所戴(dài)面(miàn)具和参军戏(xì)副净的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞(shāng)于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵(guì)州的(de)‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具(jù)，每剧(jù)多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴面具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有(yǒu)全国性的大(dà)剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可(kě)是加官(guān)、财神、魁(kuí)星(xīng)、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面(miàn)具的混合(hé)使用与脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以看(kàn)出中国(guó)戏曲累递发(fā)展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术一样，是和(hé)演(yǎn)员一起出现在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二(èr)百余年(nián)的历(lì)史(shǐ)，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛(fàn)的群众基础(chǔ)。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和(hé)夸张的(de)艺术(shù)，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻画面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是(shì)舒(shū)眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄(líng)，用“法令纹”的上(shàng)下开合来表现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的一种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物(wù)或某一种类型的人物都有一种(zhǒng)大(dà)概的(de)谱式，就像(xiàng)唱歌(gē)、奏乐都要(yào)按(àn)照乐谱一样，所(suǒ)以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来(lái)源(yuán)，一般的说法是来自(zì)假面具(jù)。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某(mǒu)种(zhǒng)性(xìng)格、性情或某种特殊类(lèi)型的(de)人物(wù)为采(cǎi)用某些色(sè)彩(cǎi)的(de)。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示(shì)一(yī)些粗豪暴躁的人物(wù)，如(rú)窦尔(ěr)敦、马武等；白(bái)色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京(jīng)剧脸谱的(de)色(sè)画方法，基本(běn)上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是(shì)夸大剧中(zhōng)角色的五(wǔ)官部位和面部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现(xiàn)剧中人(rén)的(de)性格(gé)、心(xīn)理(lǐ)和生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发(fā)展到后(hòu)来，脸谱(pǔ)由简到(dào)繁(fán)、由粗(cū)到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本(běn)身(shēn)就逐渐成为(wèi)一种(zhǒng)具有民族(zú)特(tè)色的、以人的面(miàn)部(bù)为表现(xiàn)手段的(de)图(tú)案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科-京剧

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