古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā耳钉买925银好还是999好，925银适合养耳洞吗)常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn耳钉买925银好还是999好，925银适合养耳洞吗)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意耳钉买925银好还是999好，925银适合养耳洞吗地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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