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十指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳(yáng)春(chūn)水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马(mǎ)声回合青(qīng)云外，人影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此(cǐ)日(rì)遨(áo)游邀(yāo)美女，此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来(lái)飞去(qù)公子傍。

　　的的(de)珠(zhū)帘白(bái)日映，娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝，为(wèi)云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复(fù)今日(rì)遥(yáo)相见。

　　愿作(zuò)轻(qīng)罗著细(xì)腰(yāo)，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠(dié)律的运(yùn)用上，穷极变化(huà)，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首换(huàn)尾的(de)排比(bǐ)句式，一(yī)般(bān)用于段落的起结处及对(duì)话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与(yǔ)君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身”），形成一种特殊的顿挫，又造(zào)成重复(fù)中求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙(miào)使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为(wèi)这(zhè)首春(chūn)歌增添了(le)不少(shǎo)风(fēng)姿。

　　十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么，十指不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”。

　　原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容(róng)为：天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)下(xià)阳春水，天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

　　马声回(huí)合青云外，人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀美女，此时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女郁(yù)金香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié)，池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝，为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

　　古来(lái)容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共一身(shēn)。

　　愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ)，谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷(qióng)极变化，尤(yóu)有特(tè)色。

　　诗中使用最多(duō)的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的(de)排比(bǐ)句(jù)式(shì)，一般用(yòng)于段落(luò)的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖共一身”），形成一(yī)种特(tè)殊的顿将军三箭定天山指的是谁定天下，将军三箭定天山说的是哪位历史人物挫，又造(zào)成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

　　此外(wài)，各(gè)种带(dài)有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还(hái)有顶针格（如(rú)第四、五句(jù)衔接）和前分(fēn)后总(zǒng)格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙(miào)使用。

　　这些都有(yǒu)助(zhù)于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng)，为这(zhè)首春(chūn)歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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