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蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代(dài)舞(wǔ)，是一种急促又富动感的(de)节奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一(yī)定得特(tè)征(zhēng)，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵(jué)士舞(wǔ)的主要(yào)特点。

爵(jué)士是什么(me)意(yì)思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼爵士是什么(me)意思

　　说明那孩子移民英国(guó)了(le)

　　爵士(shì)是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的(de)意义，因而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世(shì)袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源(yuán)的重要(yào)原动力，但现代(dài)爵士舞也受(shòu)到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一(yī)个(gè)夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对这一事件进行了报道(dào)和(hé)哗弯评(píng)论，立即在社会上产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一(yī)次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生(shēng)出(chū)现代(dài)爵士乐(lè)的(de)基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的(de)音乐研(yán)究(jiū)者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们(men)的报道中(zhōng)了解些专业(yè)的知(zhī)识时经常会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常很少涉及实(shí)质性的(de)问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会问及这些早(zǎo)期(qī)音乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段真实的音乐资(zī)料来得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源问题(tí)始(shǐ)终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着整合一下(xià)从各(gè)个角度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样(yàng)起源的(de)，即使这些(xiē)观点(diǎn)看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良(liáng)一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是(shì)一些已有的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上(shàng)往(wǎng)两个畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常见不被看(kàn)作为(wèi)是出错或非正规的演(yǎn)奏技(jì)巧；另(lìng)一种是强调音(yīn)色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特(tè)殊的演奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音(yīn)符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音(yīn)符以一种含糊不清的方式(shì)来连(lián)接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化(huà)的作(zuò)用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一(yī)般的(de)学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的(de)摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音(yīn)高与音色上的演进(jìn)对爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并(bìng)不(bù)是(shì)直接(jiē)来(lái)自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演唱的(de)模(mó)仿，相反它来自(zì)于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力(lì)的声(shēng)音(黑人的(de)田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国(guó)的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)余或是什(shén)么意思？为(wèi)什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位(wèi)，是指在战场上立(lì)过功劳，因而爵士是皇家给人(rén)的封号(hào)，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出(chū)贡献的人，古代则是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大(dà)到(dào)小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭的时候必须降一(yī)个等级，比如，伯爵(jué)的(de)长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还(hái)有一(yī)个特殊的(de)就是勋爵，就是(shì)授予(yǔ)了一些比较重要的勋章(zhāng)后一并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于美国，诞生于南(nán)部港口城市新奥(ào)尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴(xīng)，以(yǐ)具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化(huà)和欧洲(zhōu)白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前(qián)十几年爵(jué)士乐主(zhǔ)要(yào)集中在新奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇(yáo)滚乐、比博普(pǔ)、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么(me)意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊(shū)的意义，因而(ér)得到国王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也(yě)可以作(zuò)为一种音乐的名称。

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　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和评论，立即在社会上(shàng)产生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录(lù)制的唱片(piàn)也被(bèi)人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次(cì)也成为美(měi)国词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并(bìng)非是受过专门训练(liàn)的音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些(xiē)专业的知识时(shí)经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下(xià)的对(duì)话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音(yīn)乐方面的(de)关键性问题，而(ér)把(bǎ)采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的如(rú)实回(huí)答也比(bǐ)不上一段(duàn)真实的音乐资料来得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度(dù)对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终要(yào)记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上(shàng)去多么得(dé)合(hé)理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股潮(cháo)流(liú)演变发展而来，一是(shì)美国(guó)黑人在(zài)音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是一(yī)些(xiē)已有的(de)音乐形式(shì)(当时的(de)流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)特(tè)殊方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地(dì)变换音(yīn)高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看(kàn)作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切(qiè)分的音型进(jìn)行切(qiè)分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以一(yī)种含糊不(bù)清的(de)方式来(lái)连(lián)接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也(yě)是爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多(duō)数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或(huò)美(měi)国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这(zhè)种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人(rén)演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来自于(yú)对(duì)更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终具有幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一(yī)般地(dì)说(shuō)，爵(jué)士(shì)乐都是二(èr)拍子的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐(lè)有一个(gè)稳(wěn)定的(de)、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则是(shì)重音(yīn)位置(zhì)不规(guī)则的旋律、和声和对位声部，它们惯(guàn)常使用(yòng)的切(qiè)分音效(xiào)果与规律的低(dī)音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的(de)曲调中，除(chú)了(le)从欧洲传统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌(gē)曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我们(men)将在有关布鲁斯(sī)的(de)部分(fēn)专(zhuān)门介绍），而爵士乐的(de)和声可以说是(shì)完全(quán)建立在(zài)传(chuán)统和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只是更加自由地(dì)使用各种变化和弦，其中主要的与众不(bù)同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演奏(zòu)方法上极(jí)有特色，完全不(bù)同(tóng)于传统乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨(sà)克斯(sī)管成为销售量最(zuì)大的乐器之一(yī)；长(zhǎng)号(hào)能够奏(zòu)出(chū)其他铜管乐器(qì)做(zuò)不到的(de)、滑(huá)稽(jī)的或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士乐队(duì)中大(dà)出风头(tóu)；小(xiǎo)号也是(shì)爵士乐手偏爱的(de)乐器(qì)，这种(zhǒng)乐(lè)器(qì)加上不同的弱音器所产生(shēng)的新奇的(de)音色以及最(zuì)高音区的几个(gè)音几乎成了爵士乐独有的音色特(tè)征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他(tā)以及(jí)后来出现的(de)电吉他则以其打击(jī)式(shì)的(de)有力音(yīn)响和演(yǎn)奏(zòu)和弦的能(néng)力而占(zhàn)据重要地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最重要的弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队(duì)中是很(hěn)迷人(rén)的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每(měi)件(jiàn)乐器在音色和音量的(de)控制(zhì)上都尽量溶(róng)入整体的音响之中，在爵士(shì)乐队中却(què)恰(qià)恰相(xiāng)反，乐手(shǒu)们竭力使每一件(jiàn)乐器(qì)都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的(de)编制很(hěn)灵(líng)活，最(zuì)基本的(de)是(shì)两个部分——节奏组(zǔ)与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班(bān)卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代(dài)，钢(gāng)琴(qín)也(yě)加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有(yǒu)三(sān)部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然是(shì)低音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴和(hé)鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组常见的编制是(shì)三支小号和两支长(zhǎng)号，但这个数(shù)目(mù)并不固定；木(mù)管组通常由(yóu)四五支萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐(lè)器(qì)，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两(liǎng)支中(zhōng)音、两支次中音(yīn)、一(yī)支(zhī)上低(dī)音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的(de)（有时也(yě)称为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等等）的(de)乐队(duì)，编制与(yǔ)“大乐队”差不多(duō)，但萨(sà)克斯管往往全(quán)部用次中音的，木(mù)管组(zǔ)会较多地使用其(qí)它的乐(lè)器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加(jiā)上三四个(gè)小提琴，在商(shāng)品(pǐn)录音带(dài)中经常可(kě)以听到这类(lèi)乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐的(de)另一大特征是它的发音(yīn)方(fāng)法和音(yīn)色，无论是乐器还是人声(shēng)，这(zhè)些特征都(dōu)足(zú)以使人们绝(jué)不(bù)会将它们(men)与任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于用(yòng)乐器或人声对美(měi)洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正的黑人田间(jiān)歌曲和(hé)灵歌，就会(huì)发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺(cì)耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有特色(sè)、动人心(xīn)魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非(fēi)歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也(yě)是造成特异效果(guǒ)的重要手段，在这些技巧中最常用的(de)是不同于(yú)传统观念的颤(chàn)音(yīn)。

　　我们知道(dào)，所(suǒ)谓颤(chàn)音是音高（有时也(yě)可能是力度(dù)）的有规律的变(biàn)化造成的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用(yòng)这种变化而产生富有(yǒu)生命(mìng)力的音响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐中的颤(chàn)音(yīn)是有(yǒu)变化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且常常在(zài)一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度(dù)，更(gèng)加强了这(zhè)种技巧(qiǎo)的表现(xiàn)力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们(men)会从下向上滑到(dào)预定的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居(jū)住在美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们(men)的(de)后代(dài)们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐(lè)传(chuán)统(tǒng)的影(yǐng)响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城市的黑人(rén)的音乐家。