雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的(de)心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音对宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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