水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些-橘子百科-橘子都知道

水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排(pái)名(míng)，世(shì)界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世(shì)界十大名画排(pái)名，世界十(shí)大名画(huà)简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起了一起不寻(xún)常的(de)事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大(dà)利人从(cóng)巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息被报道(dào)出来之后，惋惜名(míng)画被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在世界的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画(huà)上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥(ào)纳(nà)多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可(kě)以说《最后(hòu)的晚餐》取得了(le)更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米兰的(de)慈(cí)悲圣(shèng)母(mǔ)大修道院(yuàn)勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写(xiě)实(shí)，后(hòu)来成为立体派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索(suǒ)为(wèi)巴(bā)黎(lí)世界博(bó)览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又(yòu)有(yǒu)什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的(de)预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎(lí)展出(chū)时(shí)，引起了观众(zhòng)极大(dà)的(de)抨击，人(rén)们(men)说(shuō)，作为达维特的学生，安格(gé)尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是(shì)一幅易于引犮争(zhēng)论的(de)画，即(jí)便我们(men)今(jīn)天来看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背展现给(gěi)我(wǒ)们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同于常人：并不是我(wǒ)们的(de)视觉出(chū)了毛(máo)病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔(ěr)描绘了一(yī)名身穿斑(bān)色“日本和(hé)服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中(zhōng)流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少(shǎo)女的(de)形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另一个(gè)受人关注之(zhī)处，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波(bō)提(tí)切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是出于德•美第奇(qí)家族的(de)维(wéi)尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制(zhì)作(zuò)年(nián)代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布(bù)代(dài)替木版画的(de)。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴(xīng)时期最伟(wěi)大(dà)的(de)艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴(xīng)三杰，一生(shēng)追求(qiú)完(wán)美，他的风(fēng)格几乎影响了三个(gè)世(shì)纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以(yǐ)他的名(míng)字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯(yá)的“水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物(wù)为主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅具(jù)有里程(chéng)碑意义的(de)著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历(lì)程中的重大(dà)转折，而(ér)且也(yě)是(shì)两(liǎng)方(fāng)现代艺术史上(shàng)的(de)一次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运动(dòng)的(de)诞(dàn)生(shēng)。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学(xué)派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈(nài)，他(tā)的(de)一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个印象(xiàng)派和他不(bù)人的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的一(yī)个多雾的早晨。

世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)世界(jiè)上价值最(zuì)高的十(shí)幅画

　　绘画是人(rén)们最(zuì)容易(yì)接触到，也是学习成本(běn)最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的(de)东(dōng)西。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了(le)世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背(bèi)后所(suǒ)反映(yìng)的历史(shǐ)和思想比中国十大(dà)名(míng)画(huà)更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言，几乎世界上(shàng)所有的(de)人都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪个角度(dù)都在看(kàn)着(zhe)你的(de)女(nǚ)人(rén)的画(huà)，位(wèi)居世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复兴(xīng)时期创(chuàng)作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富(fù)裕家庭(tíng)的(de)成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有(yǒu)研究(jiū)学(xué)者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜(nà)丽(lì)莎画(huà)作(zuò)背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们用科学分析(xī)后发现蒙(mén水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些g)娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅画的背后(hòu)还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱(pǔ)扫描(miáo)发现(xiàn)了(le)三(sān)种不同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密之外，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大利，在(zài)他的公寓里画(huà)了(le)两年(nián)之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终(zhōng)于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于(yú)画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的(de)真(zhēn)正用意是什(shén)么，也(yě)许都不那(nà)么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在(zài)他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是他们最后，因为其中(zhōng)有人出(chū)卖(mài)了(le)耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜第二位，同样是(shì)来自达(dá)芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材(cái)于《新约圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的(de)就(jiù)是(shì)这(zhè)一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信教，不了(le)解西方历史的人(rén)来说对(duì)于(yú)画中所要表达的(de)意(yì)思和意境并不太(tài)理解(jiě)。

　　但是我们(men)单(dān)纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物(wù)不同的神态、手势(shì)、眼(yǎn)神(shén)以及行(xíng)为都(dōu)刻画的(de)细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画(huà)之一，毕(bì)加索在(zài)20世纪(jì)30年代时是受西(xī)班牙共和国政府的(de)委托(tuō)，为1937年在(zài)巴(bā)黎举行的凳念塌(tā)国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面(miàn)中(zhōng)表现力(lì)1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西班(bān)牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼(ní)卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和(hé)对(duì)个人，尤(yóu)其是(shì)无辜平民的(de)痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目的(de)是将全世界(jiè)的注意力吸引到(dào)德国(guó)轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙(yá)内战期间支持佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军(jūn)的民族主义(yì)力量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义、超现实(shí)主义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激(jī)动人心的形(xíng)象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经成为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰(shì)画等(děng)，与其梵高他的作品不(bù)同，在世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但(dàn)是依然会(huì)很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高最(zuì)著名的画作之一，已(yǐ)成为现代文化中最著名(míng)的画作之一(yī)，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的(de)天空(kōng)下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添(tiān)加(jiā)到(dào)构图(tú)中(zhōng)。

　　在(zài)这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画(huà)笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发(fā)狂，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一(yī)团(tuán)巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一(yī)直是(shì)纽约现代艺术博(bó)物馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分辨率的图像(xiàng)可(kě)以在(zài)这里找到。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉(diào)了(le)自(zì)己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望(wàng)的状态下(xià)梵高看到了他心中这世界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起(qǐ)了极大(dà)的(de)争议和抨击，然(rán)而安(ān)格(gé)尔(ěr)的学生阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是(shì)对的，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正因为(wèi)这段秀(xiù)长的(de)腰部才使她如此柔(róu)和，能一(yī)下(xià)子(zi)慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确(què)实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的(de)美学信念(niàn)，从历史的角度去认识，具(jù)有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东西(xī)，只有跳(tiào)出规则，在规(guī)则之外来思考，才能创造出(chū)新(xīn)的、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术(shù)课本(běn)上(shàng)就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可(kě)能有人(rén)能理解它的价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它(tā)是(shì)一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日(rì)葵似乎成为最具(jù)代(dài)表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺(yì)术史上的(de)一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我们(men)展示(shì)出一(yī)位伟(wěi)大艺术家(jiā)的精(jīng)神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火(huǒ)苗一(yī)样布(bù)满(mǎn)画(huà)面，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰(yàn)，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单(dān)的东(dōng)西中(zhōng)表达出自(zì)己(jǐ)的情感和艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一(yī)幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体态(tài)和(hé)衣纹表(biǎo)现十分出色(sè)，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那样无(wú)动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于(yú)生(shēng)活的未来不是充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界(jiè)观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁(bì)画面积达(dá)500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当(dāng)》最(zuì)为(wèi)出色(sè)，画中亚当(dāng)的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强(qiáng)烈的(de)意志与力量，显示(shì)了艺术家在写(xiě)实的基(jī)础上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时代人(rén)深刻的(de)启(qǐ)示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一手伸向大(dà)神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指象接电似的相互(hù)交流，这里表现(xiàn)了充满精(jīng)力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权(quán)威(wēi)和被创造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出世界十大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是历(lì)史上将(jiāng)女人画水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些的最难看的画，当然这只(zhǐ)是(shì)我等俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角度(dù)来看(kàn)《亚威农少女》开创了(le)法国立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面(miàn)，毕加索(suǒ)与勃拉克也成(chéng)了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂的(de)立(lì)体主义(yì)作(zuò)品，当时(shí)不免要遭到来(lái)自(zì)社(shè)会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象(xiàng)使(shǐ)人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农相(xiāng)联(lián)系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几(jǐ)年(nián)中竟使法国的(de)立体主(zhǔ)义绘画得到空前的(de)发展，甚而(ér)波及到(dào)其他领域。

　　不(bù)仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大(dà)的(de)共(gòng)鸣。