韩国三大娱乐公司之一SM要被收购的新(xīn)闻已(yǐ)经(jīng)被讨(tǎo)论(lùn)了一个(gè)星期，前老板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿人(rén)民币(bì)，一举一动都在微博网友的(de)注视(shì)下。网(wǎng)友戏(xì)称，微博成(chéng)了SM和其(qí)收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最终(zhōng)归宿如何(hé)，一个韩流时代(dài)早就(jiù)已经结束了，变化最大的(de)则(zé)是韩国的女(nǚ)子团(tuán)体。

少(shǎo)女时代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年(nián)间出道的女(nǚ)团，被称为韩国“二(èr)代女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道(dào)的(de)几个女团也(yě)是昙花一(yī)现(xiàn)，完全没有机会和(hé)当时大热的(de)男团(tuán)抗(kàng)衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出了(le)少女时代，开启了(le)韩国女(nǚ)团的鼎盛(shèng)时期(qī)。在当年，少女时代的9位成员平(píng)均年(nián)龄只有17岁，在出道前的(de)练(liàn)习(xí)时长都(dōu)在(zài)5年以上(shàng)。

2009年，她(tā)们(men)推出(chū)了第(dì)一(yī)张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单(dān)的(de)白色T恤(xù)和牛仔裤，少女(nǚ)们俏(qiào)皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌(gē)词(cí)，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年的韩国(guó)三(sān)大电(diàn)视台拿到了14个(gè)第一(yī)。

很快(kuài)，这首歌带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了(le)一个时代的女团，少女时代在当年(nián)尽(jǐn)可能多(duō)地尝试了各种音乐(lè)风格(gé)。甜美俏皮(pí)、复(fù)古爵士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等(děng)等(děng)。风格百变(biàn)的少女时(shí)代一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数人来说(shuō)，韩流(liú)真(zhēn)正(zhèng)在中国被熟知，正(zhèng)是从少女(nǚ)时代在(zài)中国的繁荣开始的。

事(shì)实证明，这三个女团也(yě)是最早将韩流(liú)输出(chū)至(zhì)全世界的韩国女子团体。尽管在(zài)1960年(nián)代(dài)，曾有过(guò)第一批在(zài)美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单(dān)曲(qū)Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜的(de)韩(hán)国团体。

而KARA则(zé)打开了日本市(shì)场。在(zài)以前，日本的韩流(liú)粉丝只停(tíng)留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌(gē)》和(hé)男(nán)子组合东方神(shén)起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁(suì)的年(nián)轻男性歌迷成为(wèi)了韩流(liú)的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的高速(sù)发展之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都靠实力(lì)成为了(le)二代团中独具影(yǐng)响(xiǎng)力的女(nǚ)子团体(tǐ)。

性感(gǎn)风(fēng)成主流

少女(nǚ)时(shí)代(dài)在全世界范围内的爆火，让她们成了第一个威(wēi)胁到男团地(dì)位的(de)女子团体，但(dàn)打破(pò)男团(tuán)霸榜(bǎng)的少女时代也曾遭(zāo)到男团(tuán)粉丝们的抵(dǐ)制。

同(tóng)是SM公司旗下(xià)的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝(sī)群(qún)体，公司为了推动少女时代的曝(pù)光(guāng)度，让她们经常与男团互动，一(yī)起做节目(mù)出广告，没想到却适得其反，少女时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节目里回忆(yì)，2008年少女时代首次集体(tǐ)参加(jiā)梦想演唱会时(shí)，台下的(de)观众在她们表演时关掉(diào)了手中的荧光棒与灯牌，静默(mò)表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过(guò)三次。

不(bù)过(guò)这并不能够阻碍女团的强势发展，少女时代在海(hǎi)内(nèi)外的(de)热度还(hái)在持续(xù)高涨，韩国(guó)国内的女团也(yě)开始(shǐ)群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的竞(jìng)争(zhēng)日趋激烈，为了打破女(nǚ)粉(fěn)占(zhàn)绝大多数的状态，不少(shǎo)女团开始剑走(zǒu)偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代(dài)女团身(shēn)上表现(xiàn)得最为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝(cháng)试(shì)各种风(fēng)格，但(dàn)三(sān)代(dài)女团(tuán)普遍(biàn)着力于用强(qiáng)势性(xìng)感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团(tuán)中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、S中国有多少万大军，中国多少万兵力tellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女团。

她们在着装及唱(chàng)跳风格上更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感(gǎn)风(fēng)的转变(biàn)被(bèi)视作是(shì)K-pop女(nǚ)团的新突破(pò)。但随着女团服(fú)装(zhuāng)越来(lái)越(yuè)大(dà)胆，也有了更(gèng)多会被视作是(shì)“擦边(biān)球(qiú)”或(huò)直接(jiē)性暗示(shì)的动(dòng)作(zuò)。一(yī)些女团(tuán)的(de)舞蹈编排甚至无法通过电视台的(de)审核，有不(bù)少这(zhè)段时期(qī)的女团都被打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也(yě)许是败给了女粉丝(sī)强大的(de)购买(mǎi)力，娱乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发(fā)现，至(zhì)少(shǎo)在如今的市场上，得女(nǚ)粉者(zhě)才(cái)得天下(xià)。从第(dì)四代开始，女子团体的风(fēng)格变得更多元(yuán)。

而近年来韩(hán)国女权运动的兴起又将女性主题叙事(shì)打造成了韩国(guó)社会(huì)的主流(liú)趋势。偶(ǒu)像产(chǎn)业(yè)自然也受到影响，迎合男性观众的性感风(fēng)逐渐成为(wèi)过(guò)去式，韩国女团(tuán)转而(ér)迎(yíng)合女(nǚ)粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和(hé)日益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的(de)。”在首尔延世大学教授(shòu)韩国流行文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营销转变(biàn)。

在(zài)过去，女团成员(yuán)是被(bèi)打造(zào)出的产物，被动(dòng)地接受着大众(zhòng)的凝视。少女时(shí)代从未完全(quán)主导过自己的音(yīn)乐或(huò)形象，K-pop成员(yuán)们也(yě)一度被西方媒体看作(zuò)是被造星工厂打造(zào)出的(de)完美偶像(xiàng)。

但如(rú)今的女团展现出了截然不同的一面，她们每(měi)一次露面都在(zài)传递更完整、更真实的(de)现代(dài)女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被编(biān)纂和商业化的信息。她们(men)（BLA中国有多少万大军，中国多少万兵力CKPINK）教(jiào)会(huì)女性(xìng)相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女(nǚ)团(tuán)近年来的成(chéng)功正是因(yīn)为她们整(zhěng)体形象的改(gǎi)变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑(sù)造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的(de)女粉(fěn)在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的还是(shì)男(nán)团。一直以(yǐ)来，女子团体的利润都低(dī)于男子团体，通(tōng)常(cháng)情况下，女子团体被视为国内(nèi)团体，男(nán)子团体则被(bèi)视为国(guó)际团(tuán)体。

韩(hán)国(guó)流行音乐市场追踪机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年12月公(gōng)布的年终数(shù)据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最高，但男团的专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩(hán)国专(zhuān)辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有(yǒu)13个(gè)都是由男团或(huò)男歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同的目(mù)标受众(zhòng)。男(nán)团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立深(shēn)厚的(de)联(lián)系，通常(cháng)受众群体(tǐ)比较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更广(guǎng)泛(fàn)的(de)听众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友好(hǎo)，更(gèng)容易唱(chàng)，而且(qiě)其编舞(wǔ)容(róng)易被更多的(de)观众群所接受。女团会优(yōu)先考虑本国的粉丝(sī)，在排行(xíng)榜(bǎng)上获得成功后，进而取得(dé)了更多(duō)在韩国和亚(yà)洲的各个舞台(tái)上表演(yǎn)的机会。而男团一直(zhí)更注重提高专辑(jí)销量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际化的粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也许(xǔ)会在未来(lái)很快发生改变，一(yī)旦(dàn)女(nǚ)团投(tóu)入(rù)更多资(zī)金(jīn)，她们的赚钱能(néng)力丝(sī)毫(háo)也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好的(de)证明(míng)。Sherman认为，“如(rú)果赚(zhuàn)的钱少，那是(shì)因为一开(kāi)始花在支持(chí)那些女团上的(de)钱少。”

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