这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(r马后炮是什么意思比喻什么人，马后炮是什么意思比喻什么án)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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