雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟在表情(qíng)达意上的(de)作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句(jù)话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得(dé)出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出(chū正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角)彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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