柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追随(suí)西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由(yóu)封(fēng)建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构不那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在(zài)是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑(手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们(men)感到(dào)了生活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文(wén)中所说(shuō)的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的(de)，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音(yīn)律格(gé)式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协(xié)奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经(jīng)受(shòu)大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在温暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加(jiā)的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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