韩国三大娱乐(lè)公司之一(yī)SM要被收购的(de)新闻(wén)已经被讨论了一个(gè)星(xīng)期(qī)，前老板李秀(xiù)满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一举一(yī)动都在微博网友的注(zhù)视下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其收购公司的隔(gé)空(kōng)喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一(yī)个韩流时代早就已(yǐ)经(jīng)结束了，变化最大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的(de)女团，被(bèi)称为(wèi)韩(hán)国“二代(dài)女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段(duàn)时间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出道(dào)的(de)几个女(nǚ)团也是昙花一现(xiàn)，完全没有机会和(hé)当时大(dà)热的(de)男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都(dōu)在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推(tuī)出(chū)了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简(jiǎn)单(dān)的白色T恤和牛(niú)仔裤，少(shǎo)女们俏(qiào)皮清新的样(yàng)子，配上朗朗(lǎng)上口的(de)歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各(gè)大音乐(lè)排(pái)行榜的(de)榜首，在当年的韩国三大电视台(tái)拿到了(le)14个(gè)第(dì)一。

很快(kuài)，这首(shǒu)歌带着(zhe)少女(nǚ)时代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时(shí)代的(de)女团，少女(nǚ)时(shí)代(dài)在当年尽可(kě)能多地尝试了各种音(yīn)乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的少女时代一度(dù)被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大(dà)”。对于(yú)国内大多数人来说(shuō)，韩(hán)流真正在中国被熟知，正(zhèng)是从少(shǎo)女时代在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事实(shí)证明，这三个(gè)女团也(yě)是最(zuì)早将韩流输(shū)出至全世界的韩国女(nǚ)子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有(yǒu)过第一批在美(měi)国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲(qū)榜第76位，成(chéng)为(wèi)首个(gè)打入(rù)此排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在以前(qián)，日本(běn)的韩(hán)流粉丝只停留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男(nán)子组合东方(fāng)神起(qǐ)，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩(hán)流(liú)的追随直径26厘米等于多少寸，26厘米等于多少寸英寸者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之(zhī)路。

在少(shǎo)女(nǚ)时代之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成(chéng)为了二(èr)代团中独具影响力的女子(zi)团体。

性(xìng)感(gǎn)风成主流

少女时代(dài)在全(quán)世界范围内的(de)爆火，让她(tā)们成了第一(yī)个威胁到(dào)男团地位的(de)女(nǚ)子团体，但打破男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的(de)抵制。

同是SM公司旗下的(de)男(nán)团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公司为(wèi)了推动(dòng)少女时(shí)代(dài)的曝光(guāng)度，让她们经常与男团互(hù)动，一起做节目出广告(gào)，没想(xiǎng)到(dào)却适得(dé)其反，少女时(shí)代(dài)被(bèi)质疑蹭热(rè)度，恶(è)评不断。

成员允(yǔn)儿在之(zhī)后的综艺节目(mù)里回忆(yì)，2008年少女时代首次集体(tǐ)参加(jiā)梦想演唱会时，台下的观众在她们表演时(shí)关掉了手(shǒu)中(zhōng)的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默(mò)表示对少女时代的抵制，长达(dá)十(shí)分钟之(zhī)久。这样(yàng)的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过这并不能(néng)够阻碍女团的(de)强(qiáng)势(shì)发展，少女时代在(zài)海内外(wài)的(de)热度还在(zài)持续(xù)高涨，韩(hán)国国(guó)内(nèi)的女(nǚ)团也开始群雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞争日趋(qū)激(jī)烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大多数(shù)的(de)状(zhuàng)态，不少(shǎo)女团开始剑走(zǒu)偏锋(fēng)。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女(nǚ)团身上表现(xiàn)得最为明显。也(yě)许二代女团还(hái)在尽可能多地尝试各种风格，但三代(dài)女团普遍(biàn)着力于用强势(shì)性感风打(dǎ)开男性粉丝的市(shì)场。

三代(dài)女团中(zhōng)的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出女性化特(tè)征(zhēng)的女团。

她们在着装及唱跳(tiào)风格(gé)上更博(bó)人(rén)眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她(tā)们的(de)MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱(ài)风到性感风的转变被视作(zuò)是K-pop女团的新(xīn)突(tū)破。但(dàn)随着(zhe)女团服装越来越大胆，也(yě)有了更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些(xiē)女团的舞(wǔ)蹈编排甚至(zhì)无法通(tōng)过电视台(tái)的审核，有不少这段(duàn)时(shí)期的女团都被打(dǎ)上了卖肉(ròu)的(de)标(biāo)签(qiān)。

性感风女团的消亡

也(yě)许(xǔ)是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少(shǎo)在如(rú)今的市场(chǎng)上，得女粉(fěn)者才(cái)得天下。从第(dì)四(sì)代开始，女子团体的(de)风格变得(dé)更(gèng)多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性主(zhǔ)题叙事打造(zào)成了韩国社会的主流趋势。偶(ǒu)像产(chǎn)业自然也(yě)受(shòu)到影(yǐng)响，迎合男性观众(zhòng)的性感风逐渐成为(wèi)过去式，韩国女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核(hé)心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日(rì)益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延世大(dà)学教授韩国(guó)流(liú)行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销转变(biàn)。

在(zài)过去，女团成(chéng)员是被打造出的产(chǎn)物，被动(dòng)地接(jiē)受着大众的凝视(shì)。少女时代从(cóng)未完(wán)全主导过自(zì)己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方(fāng)媒体看作是(shì)被造星工(gōng)厂打造出(chū)的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的一面，她们每一次露(lù)面都在传递更完(wán)整、更真实的现代女性(xìng)形象。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们(men)一直(zhí)喜欢(huān)女性能(néng)够(gòu)传达一些赋(fù)权(quán)的信息，即使它是一种被编纂和(hé)商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美(měi)国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的成功正是(shì)因(yīn)为(wèi)她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的(de)风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独(dú)立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更(gèng)大利润的还是(shì)男团。一(yī)直以(yǐ)来，女子团体的利(lì)润(rùn)都低于(yú)男子(zi)团体，通常情况下，女子团体被(bèi)视为(wèi)国内团体，男子团体(tǐ)则被视为国(guó)际团(tuán)体。

韩国(guó)流行(xíng)音乐(lè)市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月(yuè)公(gōng)布(bù)的年终数(shù)据也显(xiǎn)示，女团(tuán)的歌(gē)曲播放率最高(gāo)，但男(nán)团的专辑(jí)销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有(yǒu)13个都是由男团或男歌(gē)手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男(nán)性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目(mù)标受众。男(nán)团专注于与忠实粉丝建立(lì)深厚的(de)联系，通常受众群体比(bǐ)较有(yǒu)限(xiàn)，而女团则旨(zhǐ)在吸(xī)引(yǐn)更广泛的听众。

一方面，女团的(de)音乐(lè)更(gèng)友好，更(gèng)容易唱，而且其编舞容易被更多(duō)的观众群所接受(shòu)。女团会优先考虑本国的(de)粉(fěn)丝，在排(pái)行(xíng)榜上获得成功后，进而取得了更多在韩(hán)国和亚(yà)洲的各个舞台上表演的(de)机直径26厘米等于多少寸，26厘米等于多少寸英寸会。而男团(tuán)一直(zhí)更注(zhù)重提高专辑销(xiāo)量，并建立极(jí)其忠诚(chéng)且日益国际化的(de)粉丝群体。

不过这样的(de)局面也许会在未来很快发生改变，一(yī)旦女(nǚ)团(tuán)投入更多资金，她(tā)们(men)的赚(zhuàn)钱(qián)能力丝毫也不会亚于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如(rú)果赚的(de)钱少，那是因为(wèi)一开始花在支(zhī)持(chí)那些女团上的钱少(shǎo)。”

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