南音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵(pí)琶入门(mén)指法(fǎ)图(tú)片(piàn)是南(nán)音琵琶(pá)常(cháng)见的入门指法有弹(dàn)跳，技(jì)巧是(shì)手腕背(bèi)面呈(chéng)小量(liàng)外(wài)突，面板和(hé)手背面呈斜状，小指侧处的(de)腕关(guān)节作向外前方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指(zhǐ)的(de)指甲尖端要一样齐；快速(sù)弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立(lì)起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在(zài)于手(shǒu)指，手腕放(fàng)松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉的(de)。

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南音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进(jìn)行(xíng)弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触弦面积不宜过大(dà)，速(sù)度和力(lì)度在于(yú)手(shǒu)指，手腕放松(sōng)，手指(zhǐ)要(yào)有(yǒu)摩(mó)擦的(de)感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等(děng)技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐(lè)队和多(duō)种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法，是在指关节的运动中，手指端取势(shì)将弦身击捺在相品位上(shàng)，使(shǐ)得微(wēi)声，捺与前(qián)面一(yī)音大都(dōu)成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带(dài)的方(fāng)法：当(dāng)右(yòu)手(shǒu)弹出前一按音之后，接着在相品位上作(zuò)向左内(nèi)方或向外方一拨，然后(hòu)离开(kāi)弦身，带起一个较弱或稍强的(de)音(yīn)来。

　　带与前面一音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞(sǒu)的方法(fǎ)：用左手指将弦身按在相品位上，用中指(zhǐ)或名指在(zài)下面搔弦发音（如(rú)用左手中(zhōng)指按弦(xián)时(shí)，则(zé)用(yòng)无(wú)名指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的(de)奏法；如(rú)擞(sǒu)空(kōng)弦散音时，则可在左手(shǒu)食、中(zhōng)、名三指中(zhōng)选择(zé)一(yī)较方便的指头(tóu)去搔弦(xián)即可。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦上进行。

　　右手(shǒu)指(zhǐ)法(fǎ)

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹(dàn)、挑是右(yòu)手指(zhǐ)法中最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其(qí)他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹(dàn)挑衍变而(ér)成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲(jiǎ)端（一(yī)般用与拇指相邻侧(cè)的指甲端）触弦，将(jiāng)弦(xián)向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲端（一般(bān)用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦(xián)向右挑进发(fā)音(yīn)。

　　弹挑类其(qí)他(tā)指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上(shàng)作连(lián)续均匀而不很快的动(dòng)，每拍依曲调(diào)节(jié)奏的(de)快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲(jiǎ)向左将(jiāng)弦剔(tī)出(chū)。

　　6、抚：用中(zhōng)指(zhǐ)肉将弦(xián)向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相邻的两条弦(xián)向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名(míng)指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹(dàn)左面的弦，拇(mǔ)指甲挑右(yòu)面(miàn)的弦(xián)，要(yào)连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是(shì)从四相(xiāng)到六相；从(cóng)无品(pǐn)到少品，从少品到多品；从用拨(bō)子到用(yòng)指弹(dàn)；从用(yòng)鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦(xián)再到钢(gāng)丝弦；从有捍拨到无(wú)捍拨；从开(kāi)音(yīn)孔到不开音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是(shì)琴尾侧面姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛半遮(zhē)面，最后是(shì)琴首琴颈(jǐng)半(bàn)遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶(pá)半遮面(miàn)”也许是(shì)刚从船舱(cāng)抱着琵琶出来时（还没(méi)有坐下来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其(qí)传派的(de)形成，是因其(qí)演奏技术演奏(zòu)方法和风(fēng)格特点的(de)不同而逐渐(jiàn)形(xíng)成(chéng)的。

　　演(yǎn)奏技术的(de)如唯(wéi)滚提高也要求琵琶乐器(qì)的发姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛(fā)展，山(shān)粗琵琶乐器(qì)的渣余(yú)改革反(fǎn)过来(lái)又要求演奏技(jì)术的再提高。

　　所(suǒ)以(yǐ)，琵(pí)琶演奏(zòu)艺术的(de)发展和(hé)传派的(de)形成，与琵琶乐器(qì)的发展(zhǎn)和形(xíng)制(zhì)的(de)变化，是(shì)相辅相成、密切(qiè)而不可分割(gē)的。

　　各种因素的存在和发展，构(gòu)成了琵琶(pá)演(yǎn)奏艺(yì)术传派艺(yì)术的存在和(hé)发展。

　　参(cān)考资料来(lái)源(yuán)：百度百科-曲(qū)项琵琶

　　参(cān)考资料来源：百度百科-琵琶

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