果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的-橘子百科-橘子都知道

果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名(míng)画排名，世界十大名画简介是达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画排(pái)名，世(shì)界十(shí)大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了一(yī)起不寻常的(de)事(shì)件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这一消(xiāo)息被报(bào)道(dào)出来之后(hòu)，惋(wǎn)惜名画被盗(dào)的(de)呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一(yī)个标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记(jì)载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨(sà)人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作(zuò)的世界(jiè)名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何(hé)年何月虽(suī)没有定(dìng)论，但完成(chéng)于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的(de)理(lǐ)论•仍是出于(yú)茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们(men)说(shuō)，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得(dé)太远了(le)，批评(píng)他“把(bǎ)人(rén)体(tǐ)的各个(gè)局(jú)部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女(nǚ)》的确是一(yī)幅易于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即便(biàn)我(wǒ)们今(jīn)天来看(kàn)，这个以大(dà)半个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画(huà)中有不(bù)少越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了(le)一名身穿斑色“日本(běn)和(hé)服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中(zhōng)流露出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘(hōng)托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个(gè)受人关注之(zhī)处(chù)，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画(huà)布代替木版(bǎn)画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时期最伟大(dà)的(de)艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺复兴(xīng)三(sān)杰(jié)，一生追求完美，他(tā)的风(fēng)格几乎影响了三个(gè)世(shì)纪(jì)的(de)艺(yì)术家，后人(rén)把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加(jiā)索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然(rán)忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女(nǚ)》，这(zhè)是一幅具有里程碑意(yì)义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅标(biāo)志着毕(bì)加(jiā)索个人艺术历程中的重(zhòng)大(dà)转折(zhé)，而(ér)且(qiě)也是两方现代(dài)艺术史(shǐ)上的(de)一次革命性突(tū)破，它引发了立(lì)体主义(yì)运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期(qī)法国的印象学派(pài)画(huà)家中，有个年(nián)轻(qīng)的莫奈，他的一幅(fú)题为(wèi)《日(rì)出•印象》的油画，被称之为整个(gè)印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价(jià)值最高(gāo)的(de)十幅(fú)画

　　绘画是人们最容(róng)易接(jiē)触到(dào)，也是学习成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一(yī)支笔能创(chuàng)造出比(bǐ)黄金、钻石更(gèng)珍贵的(de)东西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历史(shǐ)和思想比中国(guó)十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎(果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的shā)的名(míng)气无需(xū)多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达(dá)芬(fēn)奇(qí)画过一个无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都(dōu)在看着你(nǐ)的(de)女人的画(huà)，位居世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在(zài)佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期(qī)创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并于(yú)1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗(luó)伦(lún)萨一个富裕(yù)家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的景观，她有可能是来自(zì)中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在(zài)看(kàn)着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在(zài)现(xiàn)代人(rén)们用科学分(fēn)析后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通过多光谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不同(tóng)的(de)绘画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原，那么就(jiù)会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画(huà)中无(wú)数未接的秘密之外(wài)，这(zhè)副(fù)画的经历也是(shì)十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回(huí)意大利，在(zài)他(tā)的(de)公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中(zhōng)的人到(dào)底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成(chéng)这幅(fú)画的，他(tā)画这(zhè)幅(fú)画的(de)真正用意(yì)是什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二(èr)，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的(de)门徒们(men)分(fēn)别坐在他(tā)的左右围绕(rào)着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同样是来自(zì)达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一(yī)个人(rén)要出(chū)卖(mài)我了(le)。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就是(shì)这(zhè)一时刻(kè)的紧(jǐn)张(zhāng)场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹大十(shí)分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了(le)解西方历(lì)史的人来(lái)说对于(yú)画中所(suǒ)要(yào)表达的意(yì)思和意境并不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼神以及(jí)行为(wèi)都(dōu)刻(kè)画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十(shí)幅毕(bì)加(jiā)索(suǒ)最贵(guì)的画(huà)之一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览(lǎn)会(huì)西班(bān)牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展示(shì)了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画(huà)的目(mù)的是将全世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克(kè)小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支持佛(fú)朗哥(gē)将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立(lì)体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的手(shǒu)法相结合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺术(shù)语(yǔ)言(yán)，控诉了法西(xī)斯(sī)战争(zhēng)惨无(wú)人(rén)道的暴行，位(wèi)列世界十大名画排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可见的背景图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其(qí)梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所知，但是依然(rán)会很单(dān)纯的认为(wèi)它(tā)很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中最著名的画作之(zhī)一，这幅(fú)画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空(kōng)下(xià)，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边的柏树(shù)被添加到构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的(de)颜(yán)料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的柏(bǎi)树，看起来(lái)像是一(yī)团(tuán)巨大的(de)黑(hēi)色(sè)火(huǒ)舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一(yī)直是纽约(yuē)现代艺术(shù)博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望的(de)状态下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说(shuō)这(zhè)简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的(de)背部至(zhì)少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了极(jí)大的(de)争议和(hé)抨(pēng)击，然而安格(gé)尔的学(xué)生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才(cái)使(shǐ)她如此柔(róu)和，能一下子(zi)慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚定(dìng)自己的(de)美学信念，从(cóng)历史的(de)角(jiǎo)度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造(zào)出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学(xué)的美术课(kè)本上(shàng)就已经见过，虽然当时并不可能(néng果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的)有人能理解它的价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画家狂热(rè)般的生(shēng)命激(jī)情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是(shì)能在(zài)最平常最简单的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人物的体态和(hé)衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自(zì)然(rán)背景也达(dá)到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对(duì)于(yú)生活(huó)的未来不是(shì)充满乐观(guān)的信心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上(shàng)最大(dà)的(de)壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中(zhōng)亚当的(de)形象(xiàng)体态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上非(fēi)同(tóng)寻常的理想加工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力(lì)的老人(rén)和年(nián)轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威(wēi)和被创造者的(de)信心。

　　我们不(bù)得不感(gǎn)慨于(yú)大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都(dōu)能创(chuàng)作出世界十大名画(huà)这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女人画的最难看的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚威农少女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃(bó)拉克(kè)也(yě)成(chéng)了这一画(huà)派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各(gè)方(fāng)面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农相联系(xì)时，观众似(shì)乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟(jìng)使法国的立体主(zhǔ)义绘(huì)画得到(dào)空前的(de)发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐(lè)上，都引起(qǐ)了极大的共鸣。