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单倍行距是多少

单倍行距是多少 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思是(shì)“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”的(de)。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津(jīn)桥(qiáo)下(xià)阳(yáng)春水,天(tiān)津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,单倍行距是多少愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松(sōng)千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复(fù)中求变化和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种(z单倍行距是多少hǒng)带(dài)有复叠的(de)对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全(quán)诗(shī)形成一种明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马声(shēng)回合(hé)青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥(é)娥单倍行距是多少玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉(hàn)武(wǔ)帝,为(wèi)云(yún)为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式,一般(bān)用于段(duàn)落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全(quán)诗(shī)形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不(bù)少(shǎo)风姿。

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