雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nè1分米等于多少米，1分米等于多少米厘米i)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　1分米等于多少米，1分米等于多少米厘米一(yī)对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调(diào)自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即(jí)便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关(guān)切的(de)心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词(cí)人(rén)都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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