古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qi赓续前行是什么意思，赓续前进的意思āng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的赓续前行是什么意思，赓续前进的意思(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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