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池子为什么被封杀爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特(tè)点。

爵士是(shì)什么(me)意思(sī)?

　　美国(guó)人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士(shì)是(shì)什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原动力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

池子为什么被封杀　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会(huì)里出现(xiàn)了一个(gè)由五个(gè)白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一(yī)种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎(hū)有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯评论，立即(jí)在社会(huì)上产(chǎn)生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录(lù)制的唱片也被(bèi)人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这(zhè)一次也(yě)成为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那(nà)种衍(yǎn)生出现代(dài)爵士(shì)乐的(de)基(jī)本特征(即(jí)兴，音色、音(yīn)高与时(shí)值上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的(de)专栏(lán)作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受过专(zhuān)门训练(liàn)的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下(xià)的对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问(wèn)及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的(de)关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于(yú)个人(rén)经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者(zhě)问及探(tàn)索音(yīn)乐方面的问题，被(bèi)采访者的(de)如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝(cháng)试着整合一下(xià)从(cóng)各个(gè)角度对(duì)这个(gè)问题(tí)的研(yán)究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多(duō)么得合理(lǐ)与符(fú)合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥(ào)尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会(huì)谈到；其(qí)二是一(yī)些已有(yǒu)的音乐(lè)形(xíng)式(shì)(当时的(de)流(liú)行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的(de)欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是(shì)出错或非正规(guī)的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另(lìng)一(yī)种是强调(diào)音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重音则(zé)起(qǐ)到(dào)一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的(de)特殊节奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是(shì)一般的(de)学者在这一点上不(bù)全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上的(de)演进对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不是直(zhí)接来(lái)自于对非洲黑(hēi)人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美(měi)国的一种由白(bái)人扮(bàn)演黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默(mò)与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么意思？为什么(me)有爵(jué)士这个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵士是西(xī)方的一种贵族爵位，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳，因而(ér)爵士是皇(huáng)家给(gěi)人(rén)的封号，现代一般授予对社会(huì)有杰出贡献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的(de)人的奖赏。

　　从(cóng)大到小(xiǎo)依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时(shí)候(hòu)必须降一个等级，比如，伯爵(jué)的长子(zi)就能(néng)世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予(yǔ)了一些比较重要的(de)勋章后一并授予的爵(jué)位得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地(dì)的人(rén).

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口(kǒu)城(chéng)市新奥(ào)尔良，音乐根基来自布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代(dài)又(yòu)转移(yí)至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉(lā)丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家(jiā)名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一(yī)个(gè)由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行(xíng)了报(bào)道和(hé)评论，立即在社会上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为美国(guó)词汇中的(de)常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那(nà)种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音(yīn)高与时值(zhí)上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏作者与观(guān)察者，通常本身(shēn)并非是(shì)受(shòu)过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解(jiě)些专业的知识(shí)时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下(xià)的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质性(xìng)的(de)问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有(yǒu)关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经(jīng)历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探(tàn)索音乐(lè)方面的问题(tí)，被采(cǎi)访者的如实回答也比不上(shàng)一段真实的音(yīn)乐资料(liào)来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来(lái)我(wǒ)们还是尝试着整合一(yī)下从(cóng)各个角度(dù)对这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要记(jì)着爵士(shì)乐并不(bù)是(shì)完全(quán)这(zhè)样(yàng)起源的，即(jí)使(shǐ)这(zhè)些(xiē)观点(diǎn)看(kàn)上去多么得合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源(yuán)自于二十(shí)世(shì)纪初(chū)期(qī)新奥(ào)尔(ěr)良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一(yī)是(shì)美国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)特(tè)殊(shū)方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变(biàn)换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作(zuò)为(wèi)是出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还(hái)有一种特殊的演奏方(fāng)式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了(le)选择音符(fú)切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不(bù)切分的音型进行(xíng)切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方(fāng)式来(lái)连接，而重音则起到一种推(tuī)动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的(de)形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这一(yī)点上不全(quán)这么认为，他(tā)们中大多数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感(gǎn)看(kàn)作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色(sè)上的演进对(duì)爵士(shì)管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来(lái)自于对(duì)更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲(qū)的(de)演出(chū))使用(yòng)时始终具有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底什(shén)么(me)概念

　　 “什么(me)是爵士乐(lè)？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐(lè)大师路易(yì)斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来(lái)答复，你就一辈(bèi)子(zi)也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二(èr)拍子的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节(jié)奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐有一个(gè)稳定(dìng)的、规律的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规则的旋律(lǜ)、和声和对位(wèi)声(shēng)部，它(tā)们惯常使用的(de)切分音效果与规(guī)律的低音声(shēng)部之间形(xíng)成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调(diào)中，除了(le)从(cóng)欧洲传统(tǒng)音乐(lè)、白人的民谣和通俗(sú)歌曲中吸取的(de)成分之外(wài)，最有个性的(de)是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们(men)将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可(kě)以说(shuō)是完全建立(lì)在传统和声的基础之(zhī)上，只是更加自由地使用各(gè)种变化和弦，其中(zhōng)主要的与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁斯和弦(xián)带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法(fǎ)上极有特(tè)色，完全(quán)不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯管成为销售量(liàng)最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或是(shì)怪诞的滑音(yīn)，因(yīn)而在爵士(shì)乐队中大出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士(shì)乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的音色(sè)以及最高音区的几个音几乎成了(le)爵士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则(zé)以其打(dǎ)击式的(de)有力(lì)音响和演(yǎn)奏和弦(xián)的能力而占据重要地(dì)位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中最重要的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在管(guǎn)弦乐队(duì)中(zhōng)是很迷人的，但(dàn)是(shì)对于(yú)爵士(shì)乐队(duì)来说(shuō)，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件(jiàn)乐器在音色(sè)和(hé)音量的(de)控制(zhì)上都尽量溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵(jué)士(shì)乐队中却恰恰相反，乐(lè)手们竭力使(shǐ)每一件乐器(qì)都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编(biān)制很(hěn)灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓(gǔ)组成，后(hòu)来，低音号和(hé)班卓(zhuó)琴(qín)逐(zhú)渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲(qū)乐(lè)队，当时称为(wèi)“大乐(lè)队”，它(tā)有三部(bù)分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三(sān)支(zhī)小号(hào)和两支长号(hào)，但这个数(shù)目并不固定；木管(guǎn)组通常由四(sì)五支萨克斯管(guǎn)组成(chéng)，每个人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是别的木(mù)管乐器(qì)，如果编制是五(wǔ)支萨克(kè)斯管(guǎn)，一般是两支中音(yīn)、两支次中音(yīn)、一支(zhī)上低音(yīn)。

　　还(hái)有一种商业性(xìng)的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐(lè)队，编制与“大乐队(duì)”差不(bù)多，但萨克斯管往往全部用次中音的(de)，木管组会较多地使用其它的乐(lè)器（如(rú)长笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个小提琴，在(zài)商品录音带中经常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一大特(tè)征是它的发(fā)音方法和音色，无(wú)论是(shì)乐器还是人声，这(zhè)些特(tè)征都足以使人们(men)绝不会(huì)将它(tā)们与任(rèn)何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐器(qì)或人声对美洲黑人民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由(yóu)窒闷(mèn)到响亮、由(yóu)刺耳到柔(róu)美(měi)、由野蛮到抒情的(de)大幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段，在这些技(jì)巧中(zhōng)最常(cháng)用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有(yǒu)时也可能是力(lì)度）的有规律的变化造(zào)成的；比如(rú)小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种变(biàn)化(huà)而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化(huà)的，变化的(de)方向一般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到(dào)快，而且常常在(zài)一个音临(lín)近(jìn)结束时增加抖动的幅度和(hé)速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向(xiàng)上滑到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居住在(zài)美国南部的非洲奴(nú)隶(lì)以及他们的(de)后(hòu)代们(men)的民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深受(shòu)西(xī)非文(wén)化和音乐传统的影(yǐng)响，这(zhè)些奴隶也逐(zhú)渐成为(wèi)移(yí)居到城市的黑人的(de)音乐家。