古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话(huà)的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(d40kg是多少斤e)可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背40kg是多少斤上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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