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正五边形的外角和等于多少度第二人生,正五边形的外角和等于多少度的内角

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  十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是(shì)什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般(bān)用于段落(luò)的起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复(fù)中求(qiú)变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)正五边形的外角和等于多少度第二人生,正五边形的外角和等于多少度的内角声回合青(qīng)云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰(yāo),正五边形的外角和等于多少度第二人生,正五边形的外角和等于多少度的内角愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽(lì),上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句(jù)式,一(yī)般用于(yú)段落(luò)的起结处(chù)及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身”),形成一(yī)种特(tè)殊的(de)顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三(sān)句(jù))的巧妙(miào)使(shǐ正五边形的外角和等于多少度第二人生,正五边形的外角和等于多少度的内角)用。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了(le)不少风(fēng)姿(zī)。

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