柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面子”，准我们人类属于什么动物，人类属于什么动物门许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要(yào)按照(zhào)现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描述的(de)，我也找不(bù)到什么好的言(yán)语(yǔ)来描我们人类属于什么动物，人类属于什么动物门述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激(jī)动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下(xià)来(lái)，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的(de)空气（不(bù)要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可能失去(qù)得(dé)也(yě)快，只有更(gèng)加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才能取得(dé)更大(dà)的(de)成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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