世界十(shí)大名(míng)画 排(pái)名，世(shì)界十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世(shì)界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排(pái)名，世界十大名(míng)画简介

　　1911年(nián)这幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起(qǐ)了一(yī)起(qǐ)不寻常的(de)事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报(bào)道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在(zài)世界(jiè)的各个(gè)地(dì)方都沸(fèi)腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另一(yī)个(gè)标題(tí)叫《美(měi)丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的夫人是(shì)那不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇的(de)代表(biǎo)作品(pǐn)，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意(yì)大利(lì)米兰(lán)的慈(cí)悲圣母大(dà)修道(dào)院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后来成(chéng)为立体派的代(dài)表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世(shì)界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有什么新的理论(lùn)•仍是出于(yú)茫然的不安和对自(zì)身悲(bēi)剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起(qǐ)了观众极大(dà)的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各(gè)个(gè)局部(bù)忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我们(men)今(jīn)天来看，这个以大半个后背展(zhǎn)现(xiàn)给我们的美丽(lì)宫女.她(tā)的(de)身忖也确乎有些不同(tóng)于(yú)常人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家安格(gé)尔在(zài)这(zhè)幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了(le)一名(míng)身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝(lán)色(sè)头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回(huí)眸(móu)，心无旁(páng)骛地(dì)面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光中流(liú)露出(chū)殷切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什(shén)么。

　　画(huà)面黑色背景烘(hōng)托出(chū)少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个受人(rén)关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波(bō)提切(qiè)利(lì)的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一(yī)幅作品《春》都(dōu)是他最(zuì)受(shòu)赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇(qí)家族的维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱(lái)克是浪漫(màn)主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后(hòu)人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红(hóng)色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品(pǐn)以描绘(huì)马戏(xì)团(tuán)人(rén)物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的(de)少女(nǚ)》，这是一(yī)幅具(jù)有里程碑(bēi)意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画(huà)，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术(shù)历程中的重大转折，而(ér)且也是两方现代艺术史上的一(yī)次(cì)革命性突破，它引发了立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为(wèi)整个印象(xiàng)派和(hé)他(tā)不人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的早晨(chén)。

世(shì)界十大(dà)名画排行榜世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也(yě)是学习成(chéng)本最(zuì)低的一种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中的(de)一支(zhī)笔能创造出比黄(huáng)金、钻石(shí)更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大(dà)名画排行榜，而(ér)其(qí)背(bèi)后所反映的历(lì)史和思(sī)想(xiǎng)比中国十突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么大名画(huà)更加复(fù)杂，难以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名画有哪些(xiē)?下(xià)面就和小编一(yī)起来欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道达(dá)芬奇画过一(yī)个无论哪个(gè)角度(dù)都在看着你的女人的画(huà)，位居(jū)世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅(fú)画(huà)以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨(sà)一个富裕家(jiā)庭的(de)成员(yuán)，女孩的(de)爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇(qí)很可(kě)能(néng)是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也(yě)有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观(guān)，她有可能是来自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从(cóng)哪个(gè)方向看(kàn)去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的背(bèi)后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科(kē)学(xué)家通(tōng)过多(duō)光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这(zhè)些图像还原(yuán)，那么就会看到(dào)一个(gè)动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的经(jīng)历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了(le)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于画(huà)中的人(rén)到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画这(zhè)幅(fú)画的真正用意是(shì)什么，也(yě)许都不那(nà)么重要了(le)。

　　在世界(jiè)十大无价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在他的左右(yòu)围绕着整张桌(zhuō)子,而这(zhè)是他(tā)们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排行榜第二位，同样(yàng)是来自(zì)达芬奇的(de)作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜(yè)间(jiān)逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣(sū)，而(ér)耶稣(sū)的(de)门徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶(yé)稣对他的门(mén)徒们说你们中有一个人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或(huò)激动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆(yuán)晚餐》表现的(de)就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解(jiě)西方历史的人来(lái)说(shuō)对(duì)于画中所要表达的意思(sī)和意(yì)境并不(bù)太(tài)理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个(gè)人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都(dōu)刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索(suǒ)最贵(guì)的(de)画之一，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代时是受西(xī)班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌(tā)国际博览会(huì)西班牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中表(biǎo)现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对(duì)个(gè)人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画(huà)的目的(de)是将全世界的注意力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些人在西班牙内战期(qī)间支持(chí)佛(fú)朗(lǎng)哥将(jiāng)军的民(mín)族主义(yì)力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风(fēng)格(gé)，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体(tǐ)主义的手(shǒu)法(fǎ)相结合，并借助几何(hé)线的(de)组合，以激动人心的形(xíng)象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行(xíng)，位列世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现在已经(jīng)成为了随处可(kě)见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的(de)作品(pǐn)不同，在(zài)世界十大(dà)名画排(pái)行榜中星(xīng)月夜是唯(wéi)一一(yī)幅即使你对艺术一无所知(zhī)，但(dàn)是(shì)依然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成为现(xiàn)代(dài)文化中最著名的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中，天高尺地间(jiān)的(de)景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月(yuè)亮(liàng)、星云在(zài)旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像(xiàng)是一团巨(jù)大的黑(hēi)色火舌，反映出画家(jiā)躁动不(bù)安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉了自己(jǐ)的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无(wú)所(suǒ)有，绝(jué)望的状态下梵高(gāo)看到了他心(xīn)中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴(bā)黎(lí)展出时家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背(bèi)部至少(shǎo)多(duō)了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极(jí)大的争议和抨击，然而安(ān)格(gé)尔的学生阿(ā)莫(mò)里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下(xià)子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比(bǐ)例绝对地(dì)准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典风格(gé)去要求，确(què)实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定自(zì)己的美学(xué)信念(niàn)，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则中(zhōng)是无法做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规(guī)则之(zhī)外(wài)来(lái)思考，才能创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美(měi)术课本上就已(yǐ)经见过，虽然(rán)当时并不可能有人能理解它的价(jià)值所(suǒ)在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么位伟大艺(yì)术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其(qí)刺(cì)眼，每(měi)朵花如(rú)燃(rán)烧(shāo)的火焰(yàn)一般，细碎(suì)的花(huā)瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰(yàn)，显出画(huà)家狂热(rè)般(bān)的(de)生命激(jī)情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平常(cháng)最简单的东西中表达出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公(gōng)元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯(sī)诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的(de)体态(tài)和(hé)衣纹表现十(shí)分出色，人物与自然(rán)背景也(yě)达(dá)到巧妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是那样无(wú)动(dòng)于(yú)衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞怯和(hé)幽(yōu)怨(yuàn)的(de)感情在对待(dài)一切，她对于生活的未来不是充满乐观(guān)的信心(xīn)，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这副(fù)画时，心情极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶壁(bì)上作(zuò)画(huà)的(de)，整个壁画面积达500平方(fāng)米左右，是美术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈(liè)的意志与力量，显示(shì)了(le)艺术家(jiā)在写实的基础上非同寻常(cháng)的(de)理想加工，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻的(de)启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的(de)陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的(de)相互交(jiāo)流，这里表现了(le)充满精(jīng)力的老人和年轻(qīng)而美丽的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造(zào)者的(de)权威和被创(chuàng)造(zào)者的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师(shī)的(de)才华(huá)，不论在什么(me)情况下，都能创(chuàng)作(zuò)出世界(jiè)十(shí)大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是(shì)历史上(shàng)将女人画(huà)的最难看的(de)画，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立体主义的(de)新局面(miàn)，毕(bì)加(jiā)索与(yǔ)勃(bó)拉克也成了这(zhè)一画(huà)派的风云人物。

　　这是一(yī)幅(fú)与以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到(dào)来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使(shǐ)人(rén)观后(hòu)产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚(yà)威农相联系时，观(guān)众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画(huà)在以后的(de)十(shí)几年中竟使(shǐ)法国的立体主义(yì)绘(huì)画得到空前的发(fā)展(zhǎn)，甚而(ér)波及到其他领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在(zài)美术(shù)上，连(lián)芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极大的(de)共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔港口创作的一(yī)幅写生(shēng)画，当时莫奈(nài)并没有给它命名，直到一名新闻记者讽(fěng)刺(cì)莫奈的画是(shì)"对美与真实(shí)的否(fǒu)定(dìng)，只能(néng)给人一(yī)种(zhǒng)印(yìn)象(xiàng)"。

　　于是(shì)莫奈于是就给(gěi)这幅画起了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它(tā)作(zuò)为一幅海景(jǐng)写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非(fēi)常(cháng)随(suí)意、零(líng)乱(luàn)，展示了(le)一种(zhǒng)雾(wù)气交融的景象。

　　日出时，海上(shàng)雾(wù)气迷朦，水中反(fǎn)射(shè)着(zhe)天空和(hé)太阳的颜色.岸上(shàng)景色隐隐约(yuē)约，模模糊(hú)糊看不清，给人一种瞬间(jiān)的感受。

　　十大名画

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