韩(hán)国三(sān)大娱乐公司(sī)之一SM要被收购的新闻已经被讨(tǎo)论了一个(gè)星期，前(qián)老(lǎo)板李秀满(mǎn)从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一(yī)动都在微(wēi)博网(wǎng)友的注(zhù)视下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论(lùn)李秀满(mǎn)和(hé)SM的最终归(guī)宿如何，一个(gè)韩流(liú)时代早就(jiù)已经结束(shù)了(le)，变化最大的则是韩国(guó)的(de)女(nǚ)子团体。

少女(nǚ)时代开创韩(hán)流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年(nián)间(jiān)出(chū)道的女团，被称(chēng)为(wèi)韩国(guó)“二(èr)代(dài)女团”。在2007年以前的(de)很久一段时间里，韩国偶(ǒu)像团(tuán)体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的(de)几个女团也是昙花(huā)一现，完全(quán)没有机会(huì)和(hé)当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国女(nǚ)团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁，在(zài)出道前(qián)的练(liàn)习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她(tā)们(men)推出了第一张迷(mí)你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏皮清新的样(yàng)子，配上朗朗(lǎng)上(shàng)口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的(de)榜首，在当年的韩国三大电视台(tái)拿到(dào)了(le)14个(gè)第(dì)一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女(nǚ)时代走出韩(hán)国(guó)，冲向亚洲。作(zuò)为(wèi)开(kāi)创了一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多(duō)地尝(cháng)试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感(gǎn)等(děng)等。风(fēng)格百变的少(shǎo)女时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为(wèi)二代女(nǚ)团“三大(dà)”。对于国内(nèi)大多数人(rén)来说，韩流真正(zhèng)在中(zhōng)国被熟知，正(zhèng)是从(cóng)少女时代在中国的繁(fán)荣开始的(de)。

事实证明，这三(sān)个女团也(yě)是最早将韩(hán)流输出至全世界的韩国女(nǚ)子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功(gōng)的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火(huǒ)，单曲Nobody打(dǎ)入美国(guó)公告牌(pái)百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首(shǒu)个打入此排行榜的韩(hán)国团体(tǐ)。

而KARA则打一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗开了日本(běn)市场。在以前，日本的(de)韩流粉丝只停留(liú)在大火韩剧《冬季(jì)恋(liàn)歌》和男子(zi)组(zǔ)合(hé)东方神起(qǐ)，大多数都是(shì)女粉(fěn)丝，而(ér)KARA的(de)火(huǒ)爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的高速发展之路。

在(zài)少(shǎo)女时代之后，2009年出道(dào)的(de)“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成(chéng)为了二(èr)代(dài)团中独具影响力的女子团(tuán)体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男(nán)团地位的女(nǚ)子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾(céng)遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳(wěn)定的粉丝群体，公司为了(le)推动少女时(shí)代的曝光度(dù)，让她们(men)经(jīng)常与男团互(hù)动，一起做(zuò)节目(mù)出广告，没想到却适得其(qí)反，少女时代(dài)被质(zhì)疑蹭热(rè)度(dù)，恶评不断。

成(chéng)员允儿在之后的综艺节目里回忆(yì)，2008年(nián)少女时代首次集体参加梦想演唱(chàng)会时，台下的观众在(zài)她们表(biǎo)演时关掉了(le)手中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时代(dài)的(de)抵(dǐ)制(zhì)，长达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过(guò)三(sān)次。

不过这并不能够(gòu)阻(zǔ)碍(ài)女团的强势发展，少(shǎo)女时代在海内(nèi)外的热度还在(zài)持续高涨，韩国(guó)国(guó)内的女团也开(kāi)始群雄争霸。随(suí)着女团市场的(de)竞争日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝(jué)大多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏锋(fēng)。

这(zhè)在2010年(nián)至2013年间出道(dào)的第(dì)三代女团(tuán)身上表现得最为(wèi)明显。也许二代女团(tuán)还在(zài)尽可(kě)能多(duō)地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用强势性感风打(dǎ)开男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突(tū)出女性化特(tè)征的女团。

她们在着装及(jí)唱跳(tiào)风格上更博(bó)人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元素常常出(chū)现在她们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从可(kě)爱风(fēng)到性(xìng)感风的转变被视作是K-pop女团(tuán)的新(xīn)突破。但随(suí)着(zhe)女团(tuán)服装越来越大胆，也有(yǒu)了(le)更多(duō)会被视作是“擦边(biān)球”或直接(jiē)性暗(àn)示(shì)的动作。一些女(nǚ)团的(de)舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视台(tái)的(de)审核，有不(bù)少这段(duàn)时期的女团都被打上了(le)卖(mài)肉的标签。

性感(gǎn)风女(nǚ)团(tuán)的消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝(sī)强大的(de)购买力，娱(yú)乐公司逐(zhú)渐发现，至少在(zài)如今的市场上，得女(nǚ)粉者才得天(tiān)下。从第四代(dài)开(kāi)始，女子团体的风格变(biàn)得更多(duō)元(yuán)。

而近年来韩(hán)国(guó)女权运动(dòng)的兴起又(yòu)将女(nǚ)性主题叙事打造(zào)成了韩国社会的主流趋势(shì)。偶像产业自然也受到(dào)影响，迎合男性(xìng)观(guān)众的性感风(fēng)逐渐成为过去(qù)式，韩(hán)国(guó)女团转而迎合女粉(fěn)丝的核(hé)心诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团体(tǐ)的成功和日(rì)益(yì)流行，是女性粉丝影(yǐng)响(xiǎng)的。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩(hán)国流(liú)行(xíng)文化(huà)课(kè)程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业(yè)发生了更大(dà)的营销转变(biàn)。

在过去，女团成员是被打造出的(de)产(chǎn)物，被动地(dì)接受着(zhe)大(dà)众的凝视。少女(nǚ)时代从未完全(quán)主(zhǔ)导过自己的(de)音(yīn)乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒体看(kàn)作是被造星工厂打(dǎ)造(zào)出的完美偶像。

但如今的女团展现(xiàn)出(chū)了截然不同(tóng)的一面，她们每一次(cì)露面都在传(chuán)递更完整、更真实的现代女性形象。

研究(jiū)韩(hán)国流行文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直(zhí)喜欢女性能够传(chuán)达一些赋权的信(xìn)息(xī)，即使它(tā)是一种被编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信(xìn)自己，这是美国观众一(yī)直想要的(de)。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正(zhèng)是因为她们整体形(xíng)象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格(gé)都(dōu)是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉(fěn)在80%以(yǐ)上(shàng)。

尽管如此，韩(hán)流里能(néng)产生更大利润(rùn)的还是男(nán)团。一直以(yǐ)来，女子团体的利润(rùn)都低于男子团(tuán)体，通(tōng)常(cháng)情(qíng)况下，女(nǚ)子团(tuán)体被视为国内团(tuán)体，男子团体则被视为国际团体。

韩(hán)国流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲(qū)播放(fàng)率最(zuì)高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张，在这(zhè)18张专辑力(lì)，有13个都是由(yóu)男团(tuán)或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立深(shēn)厚(hòu)的联系，通(tōng)常受众群体比较有限(xiàn)，而女(nǚ)团则旨在吸(xī)引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好(hǎo)，更容(róng)易唱，而且其编(biān)舞(wǔ)容(róng)易被更多的观(guān)众群所接受。女团会优先考虑(lǜ)本国(guó)的粉丝，在排行榜上获得成(chéng)功后，进而(ér)取得(dé)了更多在韩(hán)国和亚洲的各个(gè)舞台上表(biǎo)演的机会。而男团一直更注重提高专辑(jí)销(xiāo)量，并(bìng)建立极其(qí)忠(zhōng)诚且日益(yì)国际(jì)化(huà)的粉丝群体。

不过这样的局面也(yě)许会在(zài)未来很快发生改变，一旦女(nǚ)团投入更多资金，她(tā)们的赚钱能力(lì)丝毫也不(bù)会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是(shì)因(yīn)为一(yī)开始(shǐ)花在支持那些(xiē)女团上的钱少。”

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