雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自(zì)然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离(lí)别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等于虚设(shè)，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失(sh俄罗斯是资本主义还是社会主义ī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们(men)在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人(rén)物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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