京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。<77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023/p>

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京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的(de)角色可(kě)分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当(dāng)的(de)主要类型之一(yī)，除净(jìng)、丑(chǒu)以外的(de)男性角(jiǎo)色称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表(biǎo)演特点，大(dà)致(zhì)分为老生、小生(shēng)、外、末、武生和(hé)娃娃生(shēng)几类(lèi)。

　　生除(chú)了红生某(mǒu)些勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是素(sù)脸,也(yě)就是内行(xíng)说的“俊扮77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演各种不同年龄(líng)、性格、身份的女性的一(yī)类(lèi)角(jiǎo)色(sè)的(de)总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花(huā)旦、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武(wǔ)旦(dàn)、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花(huā)脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意(yì)为(wèi)净(jìng)。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤(chuí)花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为(wèi)主的(de)架子花脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演风格上均有不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技(jì)的(de)角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演(yǎn)中(zhōng)年以上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥(ní)”或“末(mò)尼(ní)色”，泛指末本正角，与宋元杂剧(jù)所称(chēng)的“生”同(tóng)，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概和剧(jù)目主题的(de)开(kāi)场外(wài)，还在(zài)戏(xì)中扮演社会地位低下(xià)的次要角色(sè)。

　　昆(kūn)剧“末”行(xíng)是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按(àn)照(zhào)南昆的路(lù)子，包括老(lǎo)生(shēng)、副末(mò)、老(lǎo)外三个家门(mén)，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色(sè)都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主(zhǔ)要可分为(wèi)生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称(chēng)“生(shēng)”。

　　生行分(fēn)为(wèi)须(xū)生(shēng)(老生(shēng))、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中(zhōng)的(de)重要(yào)行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即(jí)中年以(yǐ)上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份(fèn)的不同，可分为(wèi)安工老生或称唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须(xū)生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的(de)翎(líng)子生(shēng)(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色(sè)，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻(qī)良母(mǔ)型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花(huā)衫，以(yǐ)服装花(huā)艳为特色，以演(yǎn)皇后(hòu)、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等(děng)角色(sè)为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子(zi)演(yǎn)唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称“净”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸角色(sè)，看来并(bìng)不干(gàn)净，故(gù)反其意为‘‘净”净行(xíng)分如下(xià)几(jǐ)种角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸;以工架为主(zhǔ)的(de)架子花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副(fù)净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风(fēng)格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能，如打头出场者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为(wèi)方(fāng)巾丑(文(wén)人，儒生(shēng));武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏(xì)曲剧种之一，腔(qiāng)调(diào)以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣(luó)鼓等(děng)伴奏，场(chǎng)景布置注重写(xiě)意。

　　被视(shì)为中(zhōng)国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年(nián)）起(qǐ)，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的(de)汉调艺人(rén)合作，同时(shí)又接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调和(hé)表演(yǎn)方(fāng)法，吸(xī)收(shōu)了一些地(dì)方(fāng)民(mín)间曲(qū)调，通过不(bù)断的交流、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝(cháo)宫廷(tíng)内开始(shǐ)快速发展，直至民国得到(dào)空前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为(wèi)介绍、传播中(zhōng)国传统艺(yì)术纯(chún)尘文化的重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧(jù)被(bèi)列入“人类非物质(zhì)文化遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧(jù)一般用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺术家们(men)在长期艺术实践中，对(duì)生活(huó)现象(xiàng)的观察、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断，作出评(píng)价，才逐步形成了一整套(tào)完整的(de)艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲(qū)角色(sè)行当之一，是京剧和(hé)某些地(dì)方戏中净的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副净的涂(tú)面逐渐演变而来(lái)。

　　中(zhōng)国戏(xì)曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国戏(xì)曲(qū)脸谱，胚胎(tāi)于上古(gǔ)的图(tú)腾(téng)，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代(dài)面，发展为(wèi)宋、元的涂(tú)面，形成(chéng)为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成之(zhī)后(hòu)，脸谱(pǔ)与面(miàn)具仍然交(jiāo)替使用。

　　最(zuì)明显的贵州(zhōu)的‘地戏(xì)’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼(guǐ)怪(guài)，一般均戴(dài)面具，并不勾画脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧(jù)是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加官(guān)、财(cái)神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁(fán)，可以看出中国(guó)戏曲(qū)累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与京剧(jù)表演(yǎn)艺术一(yī)样(yàng)，是和演员一(yī)起出(chū)现在舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年的历史(shǐ)，但与其他戏曲相比，它发(fā)展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧(jù)脸谱(pǔ)在中(zhōng)国戏曲(qū)脸(liǎn)谱中具有(yǒu)特殊的地(dì)位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅(chì)等为(wèi)图案(àn)勾眉(méi)眼面颊(jiá)，结合(hé)夸张的(de)鼻(bí)窝、嘴窝来刻画(huà)面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多(duō)是曲眉合(hé)目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾(wěi)纹”的高低(dī)曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合来(lái)表(biǎo)现(xiàn)气(qì)质，用(yòng)“印堂(táng)纹”的(de)不同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族特(tè)色的一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的化妆方法。

　　由于(yú)每个历史人物或某(mǒu)一种类(lèi)型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按(àn)照(zhào)乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是(shì)来(lái)自假面(miàn)具(jù)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据(jù)某(mǒu)种性格、性情(qíng)或某种(zhǒng)特殊类(lèi)型的人(rén)物为(wèi)采(cǎi)用某些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽，如(rú)包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李(lǐ)逵(kuí)等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成(chéng)都(dōu)、典韦(wéi)；蓝(lán)色或绿色的脸谱表(biǎo)示(shì)一(yī)些粗(cū)豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表(biǎo)示奸(jiān)臣、坏(huài)人(rén)，如(rú)曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上分为三类(lèi)：揉(róu)脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾(gōu)脸。

　　脸(liǎn)谱最(zuì)初(chū)的作用，只是(shì)夸大剧中角色(sè)的五(wǔ)官部位(wèi)和面部(bù)的纹(wén)理，用(yòng)夸张的(de)手法表现(xiàn)剧中人的(de)性格、心理和生理上的特征，以(yǐ)此(cǐ)来为整个戏剧的情节服(fú)务，可是发展到后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成(chéng)为一(yī)种具有民族特色的、以(yǐ)人的面部为表现(xiàn)手段的图案艺术(shù)了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京剧(jù)

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