雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离(lí)而(ér)又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词(cí)的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称(chēng)。雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗p>

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代(dài)表性的人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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