京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几(jǐ)种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演行(xíng)当的(de)主要类(lèi)型(xíng)之一，除(chú)净、丑以外(wài)的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身份(fèn)、性格特征和(hé)表演特(tè)点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末、武生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸(liǎn)的武生之外(wài),其(qí)他都是素(sù)脸,也就是(shì)内行(xíng)说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身份的女(nǚ)性的一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花(huā)衫(shān)、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武旦、老旦(dàn)等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画彩甘油是用猪油做的吗，食品级甘油是什么做的图(tú)的花脸角色(sè)，看来并(bìng)不干净，故反其(qí)意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以(yǐ)唱为主的(de)铜锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸言(yán)红(hóng)净，在(zài)表演风格上均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而(ér)能(néng)说能跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老(lǎo)生、末、老(lǎo)外。

　　在(zài)北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与(yǔ)宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏(xì)所称之“末”实即“副(fù)末”，除担任报台，介(jiè)绍(shào)剧(jù)情梗概(gài)和剧目(mù)主(zhǔ)题(tí)的开场外，还在戏中扮(bàn)演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南(nán)戏(xì)脚(jiǎo)色制度发展而来，按照(zhào)南昆的路子，包(bāo)括(kuò)老(lǎo)生、副(fù)末、老(lǎo)外三个家门，约在清代中叶初(chū)步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称(chēng)角色，主要(yào)可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行(xíng) 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武(wǔ)生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以(yǐ)上的(de)剧中(zhōng)人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不同，可(kě)分为(wèi)安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人(rén)等)，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(shēng)(如(rú)扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧中的翎(líng)子生(shēng)(带(dài)雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷(qióng)酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的(de)武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花(huā)旦(dàn)、武旦(dàn)、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦(dàn)、刀马旦(dàn):为演(yǎn)武功做枣(zǎo)禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦(yì)叫花(huā)脸。

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分如下几种角色:以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工架(jià)为(wèi)主的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉(hàn)及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在表演风格(gé)上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的(de)男性。

　　实际(jì)末行专(zhuān)司引戏职(zhí)能(néng)，如打(dǎ)头(tóu)出场者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完(wán)全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大(dà)戏曲(qū)剧(jù)种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京(jīng)剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和(hé)春(chūn)， 四大徽班(bān)陆续进入(rù)北(běi)京，他们与来自湖(hú)北的(de)汉调艺人合作，同(tóng)时(shí)又接受了(le)昆曲、秦(qín)腔的(de)部分(fēn)剧(jù)目(mù)、曲(qū)调和表演方法，吸收了一(yī)些地方民间曲调，通(tōng)过不(bù)断的(de)交流、融合，最终形成(chéng)京剧(jù)。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直至民国得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒介(jiè)。

　　分布地以北京(jīng)为(wèi)中(zhōng)心，遍(biàn)及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类(lèi)非物质(zhì)文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不是某个人凭(píng)空臆造的产物，而是戏(xì)曲艺(yì)术家们(men)在长期艺(yì)术实践中(zhōng)，对生(shēng)活现象的观察(chá)、体验、综(zōng)合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色的不断分析、判断(duàn)，作出(chū)评价，才(cái)逐(zhú)步形成(chéng)了一整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据(jù)史料记(jì)载，脸谱系由唐(táng)朝(cháo)乐舞(wǔ)大面甘油是用猪油做的吗，食品级甘油是什么做的（传(chuán)统戏曲角色行当之一，是京剧和某些(xiē)地方戏中净的别称）所戴(dài)面具和参军戏副净的涂面逐(zhú)渐(jiàn)演变而(ér)来。

　　中国(guó)戏(xì)曲(qū)理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎(tāi)于(yú)上古的图腾，滥(làn)觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代(dài)面，发展为宋、元的(de)涂(tú)面，形(xíng)成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成(chéng)之(zhī)后，脸谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明(míng)显的(de)贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴(dài)面具，每剧(jù)多(duō)至百余，少者(zhě)亦须数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的(de)神仙(xiān)鬼怪，一(yī)般均戴面具，并不(bù)勾画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京剧是(shì)具有(yǒu)全(quán)国性的大(dà)剧种(zhǒng)，大量(liàng)发展脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使用与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可(kě)以看出中国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧表演(yǎn)艺术(shù)一样(yàng)，是和演员一(yī)起出现在(zài)舞台上(shàng)的(de)活的艺术。

　　京剧(jù)在中(zhōng)国(guó)戏曲史上，虽只有二百余年的(de)历(lì)史(shǐ)，但与其他戏曲(qū)相(xiāng)比，它发展快，流(liú)传广，深受人(rén)民群众的(de)喜爱，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)脸谱中(zhōng)具(jù)有(yǒu)特殊的(de)地位(wèi)。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱是一(yī)种写意和夸张(zhāng)的艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为(wèi)图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸(kuā)张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多(duō)是曲眉(méi)合目(mù)。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来(lái)反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气(qì)质，用“印堂(táng)纹”的(de)不(bù)同图案象(xiàng)征人(rén)物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是具有民(mín)族特(tè)色的一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型(xíng)的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说法是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种性格、性情(qíng)或某种特殊类型(xíng)的人(rén)物为(wèi)采用(yòng)某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸(liǎn)谱表示凶狠(hěn)残(cán)暴(bào)，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马武等；白(bái)色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本(běn)上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最(zuì)初的(de)作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧(jù)中人的性格、心(xīn)理和生(shēng)理(lǐ)上的特征，以此来为(wèi)整(zhěng)个(gè)戏剧(jù)的情节(jié)服务(wù)，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱(pǔ)由简到(dào)繁、由粗(cū)到细(xì)、由(yóu)表(biǎo)及里、由浅到深(shēn)，本身(shēn)就(jiù)逐渐成(chéng)为一种具有民族特色(sè)的、以(yǐ)人的面部为表(biǎo)现(xiàn)手段的图案艺(yì)术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧

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