雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜(xī)别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波一周期是什么意思是多少天渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(一周期是什么意思是多少天de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得一周期是什么意思是多少天极(jí)好，不愿去而(ér)又不(bù)得(dé)不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的(de)情调因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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