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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地(dì)影(yǐng)响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而(ér)不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个(gè)性(xìng)和自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完(wán)美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一路由器有使用年限吗乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章(路由器有使用年限吗zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格(gé)式(shì)去(qù)套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多(duō)的是(shì)在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏(zòu)曲的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发(fā)寒，一(yī)切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受出来(lái)，但是(shì)我也(yě)没(méi)有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会(huì)享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美(měi)的同时也充满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的(de)节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅(yǎ)的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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