柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要(yào)求(qiú)柴科(kē)夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么(me)完美(měi)常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的(de)音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是(shì)难以详细(xì)描(miáo)述(shù)的(de)，我也找不(bù)到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四(sì)处走动才(cái)能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的(de)平(píng)息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没(méi)有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受(shòu)大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变粗犷，粗旷和粗犷区别在哪(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪(péi)比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光粗犷，粗旷和粗犷区别在哪中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的(de)空(kōng)气(qì)（不(bù)要(yào)以为我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的(de)努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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