雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊(shū)的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊清朝八王之乱是哪八王，西晋八王之乱是哪八王江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试清朝八王之乱是哪八王，西晋八王之乱是哪八王不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进清朝八王之乱是哪八王，西晋八王之乱是哪八王士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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