雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出(chū)别(bié)时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得(dé)出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意(yì)刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词(cí)人(rén)都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟（丬这个偏旁读什么 小说，丬这个偏旁读什么字南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人(丬这个偏旁读什么 小说，丬这个偏旁读什么字rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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