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河流大野犹嫌束下(xià)一句是什么作者，河流大(dà)野(yě)犹嫌(xián)束运用了什么修辞手法

　　出自谭(tán)嗣同的《潼关》。

　　这首诗是(shì)诗人十八岁时所作(zuò)，为公元1882年(nián)（光绪八年）。

　　终(zhōng)古(gǔ)高(gāo)云簇此城，秋风吹散马蹄声。

　　河流大野犹嫌束，山入潼关不解平(píng)。

　　自古以来高高云层就聚集在这座雄关之上，秋风阵阵总(zǒng)是吹散得得的马蹄声。

　　奔腾而过的黄河与(yǔ)辽阔(kuò)的原野还嫌(xián)太过约束，从华(huá)山进入潼关(guān淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀)后更不知什么是坦(tǎn)平。

　　这首诗是诗人(rén)十八岁时所作，为(wèi)公元1882年(nián)（光绪八年）。

　　此(cǐ)年春，诗人(rén)从浏阳起身，往其父亲(qīn)谭(tán)继(jì)洵任职地甘(gān)肃兰州(zhōu)。

　　途(tú)经潼关(guān)，诗(shī)人被眼前雄伟(wěi)壮丽的景色所深深吸引，由(yóu)衷唱出了这首赞美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣(sì)同(tóng)（1865年(nián)—1898年），湖南(nán)浏阳人(rén)，中国(guó)近代资(zī)产阶级(jí)著名的政(zhèng)治家(jiā)、思想家，维新志(zhì)士。

　　少时师从欧(ōu)阳中鹄(gǔ)，后加入维新派(pài)。

　　他主张中国要(yào)强盛，只有发展民族工商业(yè)，学习西方资产(chǎn)阶级的政治制度。

　　主要成就

　　公开提(tí)出废科(kē)举、兴学(xué)校、开矿藏、修铁路(lù)、办工厂、改(gǎi)官制等变法维新的主张。

　　写文章(zhāng)抨击清政府的(de)卖国投(tóu)降政策。

　　1898年参加领导戊戌变法(fǎ)，失败后被杀，年(nián)仅(jǐn)三十四岁，与(yǔ)杨锐，刘光第，林旭(xù)，杨深秀和康广仁(rén)并称为“戊戌六(liù)君(jūn)子”。

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　　国家积弱当有勇士赴汤蹈(dǎo)火，才能震(zhèn)撼国人，谭(tán)嗣同(tóng)是明(míng)知不可为而为之，是(shì)大义(yì)。

河流大野犹(yóu)嫌束山(shān)入潼关不解平运用了什么修辞手法有什(shén)么作用(yòng)？

　　这句是拟人(rén)的手法(fǎ)，河(hé)流过大野，拟人(rén)的写到河(hé)流像是有脾(pí)气一样嫌弃被束(shù)缚(fù)一样。

　　这样(yàng)透过壮阔险(xiǎn)峻的背景，就(jiù)把潼关写活了。

　　同(tóng)时(shí)将(jiāng)写景与言(yán)情巧妙地结合起来(lái)，融进了(le)诗人要求冲破约(yuē)束的奔放情(qíng)怀，是自(zì)我性格含蓄而又生动的描绘。

　　这(zhè)里的诗人即(jí)高山(shān)、大河，高山、大河即是(shì)诗人。

　　因为诗人已把自己的精(jīng)神(shén)投(tóu)射到了高山(shān)、大河(hé)之(zhī)上，在高度的审美愉悦中，诗人已与高数锋山、大(dà)河进入了同一状(zhuàng)态(tài)，彼此相融，浑(hún)然不(bù)分(fēn)而这“犹嫌束”“不(bù)解平”的黄河，高山，即是诗(shī)人傲岸不羁雄奇(qí)磊落(luò)胸怀的写照是诗(shī)人特有的冲(chōng)决一切罗网、奋发昂扬的(de)心(xīn)态的外化。

　　扩展资料

　　此(cǐ)诗以雄(xióng)健豪放的(de)笔触描绘了潼关一带山河的雄伟(wěi)壮(zhuàng)阔(kuò)，折射出诗人(rén)一(yī)种冲决一切罗网、昂扬进(jìn)取的心态。

　　诗的首句以一种远景式的(de)遥(yáo)望(wàng)，展现潼关一(yī)带苍茫雄浑的(de)气象(xiàng)。

　　紧接着，第二句以(yǐ)轻捷、有力的笔调(diào)，将“秋风”“马蹄声”引入(rù)诗(shī)中，不(bù)但以听觉形象补充了前(qián)一(yī)句所造成的视(shì)觉形象，进一步渲染出潼关一带独具的氛围(wéi)，而且(qiě)打破了原先画面的静态，给全诗增添了一种(zhǒng)动感。

　　对于久处书斋的文弱书生来说(shuō)，萧瑟(sè)秋(qiū)风也许(xǔ)是惹人(rén)伤感的凄凉之物(wù)，但对胸怀大志(zhì)，亦文亦(yì)武的诗(shī)人(rén)来说，秋风中那矫健(jiàn)的马蹄声却(què)更能催动豪情。

　　他(tā)在(zài)壮阔的(de)天地间(jiān)策(cè)马驰骋(chěng)，感到欣喜(xǐ)，感到痛快，腊亩感(gǎn)到精神上的极(jí)大(dà)的(de)自由。

　　接下来的三、四句，则转从(cóng)河(hé)和山方(fāng)面来写。

　　在前面那种(zhǒng)状态下，诗人(rén)极目四望(wàng)，眼(yǎn)前的自然景(jǐng)物也呈(chéng)现出新奇的姿态：那从群山中冲决而出的黄河(hé)，尽管已奔入辽阔的平原，但仍嫌受束(shù)缚似的在(zài)不(bù)断冲击着河岸(àn)；而西轮毕森(sēn)去的群山(shān)，虽然走向(xiàng)与黄(huáng)河(hé)相反，但(dàn)仿佛也在力(lì)戒平坦，一更比(bǐ)一峰高。

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