诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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