雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一(yī)层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对(duì)着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情(qín女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作g)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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