雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了(le)词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提(tí)不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：三公分是多少厘米 三公分是多少毫米没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(j三公分是多少厘米 三公分是多少毫米ǐng)庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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