古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本(běn)就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁》卷七(qī)十四。

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