世界十大名(míng)画 排名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵(guì)的(de)名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画 排(pái)名，世界十(shí)大名(míng)画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不(bù)寻(xún)常的(de)事件。

　　一位(wèi)意大利人从(cóng)巴黎的(de)罗浮宮(gōng)中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报(bào)道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不(bù)仅在法国(guó)，其至在世界的各个(gè)地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得(dé)了更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利(lì)米兰的(de)慈(cí)悲圣母大修(xiū)道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于(yú)何(hé)年何月虽没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实，后来成(chéng)为立体派(pài)的代表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的(de)时(shí)画的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么(me)新的理论(lùn)•仍(réng)是出于(yú)茫然的不安(ān)和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学(xué)生，安格尔走得太(tài)远(yuǎn)了(le)，批评他(tā)《风起陇西》讲述了什么故事，《风起陇西》讲述了什么故事情节“把人体的各个(gè)局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今(jīn)天(tiān)来看(kàn)，这个以大半(bàn)个(gè)后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也确(què)乎(hū)有些不同于常人：并不是(shì)我们(men)的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅(fú)画中有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头(tóu)回眸(móu)，心无旁(páng)骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光中流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一(yī)个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在少女(nǚ)颈部(bù)的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提(tí)切利的(de)《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是他(tā)最受(shòu)赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出于(yú)德•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画(huà)的(de)。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最(zuì)伟(wěi)大的(de)艺术家(jiā)之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美(měi)，他(tā)的(de)风格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术(shù)家，后人把(bǎ)小行(xíng)星(xīng)3001以(yǐ)他的(de)名字命名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一(yī)时期(qī)的(de)作品以描(miáo)绘马戏(xì)团人(rén)物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一(yī)幅具有里程碑意(yì)义的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画，不仅标(biāo)志(zhì)着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而(ér)且也(yě)是(shì)两方现代(dài)艺术史上的一次革命性(xìng)突(tū)破，它引发(fā)了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年(nián)轻(qīng)的莫奈，他的一幅(fú)题(tí)为《日(rì)出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到(dào)，也(yě)是学习成本最低的(de)一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的(de)东(dōng)西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点(diǎn)了世界十大名画排(pái)行榜，而(ér)其背(bèi)后所(suǒ)反映的历史和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大(dà)名(míng)画更加复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的(de)少《风起陇西》讲述了什么故事，《风起陇西》讲述了什么故事情节女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需(xū)多言，几乎世界上(shàng)所有的(de)人都(dōu)知道达芬奇(qí)画(huà)过一(yī)个无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都在看着你的(de)女人的画，位居(jū)世界十大名(míng)画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前(qián)不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画(huà)作背景是(shì)中国(guó)的(de)景观，她有(yǒu)可能(néng)是来自中国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你从(cóng)哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在(zài)看(kàn)着你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而在(zài)现代人们用(yòng)科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第(dì)二张(zhāng)脸，科学家(jiā)通过(guò)多光谱(pǔ)扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接的(de)秘密(mì)之外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)应(yīng)该(gāi)被送回意(yì)大利，在他(tā)的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮(fú)宫里(lǐ)，至于画中的人(rén)到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一(yī)一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子(zi)的(de)正中间,他(tā)的门(mén)徒(tú)们(men)分(fēn)别坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是(shì)他们最后，因(yīn)为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同样是(shì)来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他(tā)，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对他(tā)的门徒们说你们(men)中有(yǒu)一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后(hòu)，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完(wán)成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西(xī)方历(lì)史的人来说(shuō)对于画中所要(yào)表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是(shì)十(shí)幅毕加索最(zuì)贵(guì)的画之一(yī)，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西班(bān)牙共和国政(zhèng)府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览(lǎn)会西班牙(yá)馆而创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这幅(fú)画展示了(le)战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的(de)是将全世界的(de)注意力吸(xī)引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人(rén)在西班(bān)牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的《风起陇西》讲述了什么故事，《风起陇西》讲述了什么故事情节民(mín)族(zú)主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手法(fǎ)与立(lì)体主义的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并(bìng)借(jiè)助几何线的组合，以激动人心的(de)形象(xiàng)艺术语言(yán)，控诉了(le)法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处可见的背(bèi)景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高他(tā)的作品不同，在世界十大名画排(pái)行(xíng)榜中(zhōng)星月夜是(shì)唯一(yī)一幅即使(shǐ)你(nǐ)对艺术一(yī)无所知，但(dàn)是(shì)依然(rán)会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为(wèi)现代文化(huà)中(zhōng)最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的(de)村庄，在一(yī)个盘旋的(de)天空(kōng)下，从庇护向北，左边(biān)的柏(bǎi)树被添加(jiā)到(dào)构图(tú)中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高(gāo)尺地间的景象化作了(le)浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面(miàn)，似(shì)乎被(bèi)一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树(shù)，看(kàn)起来像是一团(tuán)巨大的(de)黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现代艺(yì)术博物(wù)馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在(zài)这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝望的(de)状态(tài)下(xià)梵(fàn)高看到了他心中这(zhè)世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出时家(jiā)德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简直(zhí)就是(shì)畸形(xíng)，安(ān)格尔(ěr)的这位宫女的背部至(zhì)少(shǎo)多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议和抨击，然(rán)而安(ān)格尔的(de)学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特里可能(néng)是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀(xiù)长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能(néng)一(yī)下子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身(shēn)体(tǐ)比例绝(jué)对地准确(què)，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格的古(gǔ)典风格去要求，确实(shí)存在很(hěn)多(duō)不(bù)和谐(xié)的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定(dìng)自己(jǐ)的(de)美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则(zé)中是(shì)无法做出创造性的(de)东(dōng)西，只有跳出规(guī)则(zé)，在(zài)规则之(zhī)外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在小学的美术课(kè)本上就(jiù)已(yǐ)经(jīng)见过，虽然当时并(bìng)不(bù)可能有(yǒu)人能(néng)理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被(bèi)人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成为最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们(men)展示出(chū)一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵(kuí)的(de)黄色(sè)画得极其刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗一样布(bù)满(mǎn)画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般(bān)的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大师，越(yuè)是能在(zài)最平常最简单的东西中表达(dá)出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景，画(huà)面上(shàng)人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色，人物(wù)与(yǔ)自然背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和(hé)幽怨的(de)感情在对(duì)待一切，她对(duì)于(yú)生活的(de)未来不是充满乐观的(de)信(xìn)心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是(shì)波(bō)提切利矛盾世(shì)界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情极(jí)为悲愤，因为(wèi)他是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画(huà)的(de)，整(zhěng)个壁画面积达(dá)500平方(fāng)米左右，是美术(shù)史上(shàng)最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意(yì)志(zhì)与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术家(jiā)在写(xiě)实的基础上非(fēi)同寻(xún)常的(de)理想加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流(liú)，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的权威和被创造者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出(chū)世(shì)界十大(dà)名画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女人画的(de)最难看(kàn)的(de)画，当然这只(zhǐ)是(shì)我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的(de)新(xīn)局(jú)面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免(miǎn)要(yào)遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画(huà)在以后的十几年中竟使法国(guó)的立体(tǐ)主义绘(huì)画得到(dào)空前(qián)的发展，甚而波及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极大的(de)共鸣(míng)。

　　十、日(rì)出·印象(xiàng)

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年(nián)在阿(ā)弗尔港口创作的一幅写(xiě)生画(huà)，当时莫奈并(bìng)没有(yǒu)给它命名(míng)，直到一(yī)名新闻(wén)记者(zhě)讽刺莫奈的画是(shì)"对美(měi)与(yǔ)真实的否定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这幅画起了个题目《日(rì)出(chū)·印象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随(suí)意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾气交(jiāo)融的(de)景象。

　　日(rì)出(chū)时，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反(fǎn)射(shè)着天空和太阳(yáng)的颜色.岸上景色隐隐约(yuē)约(yuē)，模模糊糊看不清，给人一种瞬间(jiān)的感受(shòu)。

　　十(shí)大(dà)名画

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