古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今张弛有度下一句是什么意思，张弛有度下一句是什么歇后语属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

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