十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下一句是(shì)什么(me)，十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思(sī)是“十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么，十指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么(me)意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

　　原(yuán)文(wén)出自(zì)刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声(shēng)回(huí)合(hé)青云外(wài)，人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青云(yún)离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀美女，此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

　　的(de)的珠帘(lián)白日映(yìng)，娥(é)娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶(dié)，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人所羡，况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转相亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

　　愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古，谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年(nián)同谢西山(shān)日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对(duì)仗(zhàng)工(gōng)丽，上下(xià)蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色(sè)。

　　诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式，一般(bān)用于段(duàn)落的(de)起结处(chù)及对话(huà)中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲，与君双栖(qī)共(gòng)一身”），形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫，又(yòu)造成重复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如(rú)第四(sì)、五(wǔ)句(jù)衔接）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些(xiē)都有助于全诗(shī)形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情，为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么，十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容(róng)为(wèi)：天津桥下阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)，天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回合青云(yún)外，人(rén)影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此(cǐ)日遨(áo)游邀美女，此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的(de)珠帘白(bái)日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝，为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人(rén)所羡，况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面。古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人

　　与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋万古(gǔ)北(běi)邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗(shī)中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式，一(yī)般(b古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人ān)用(yòng)于段落(luò)的起结处(chù)及(jí)对话中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”；

　　“与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身(shēn)”），形(xíng)成一(yī)种特殊的(de)顿挫(cuò)，又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种带有复(fù)叠的(de)对仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针格（如第(dì)四、五古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人句(jù)衔(xián)接）和前分(fēn)后总格(gé)（“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌(gē)增添了不(bù)少风姿(zī)。

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