诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满饺子冻成一坨了怎么吃，饺子冻成一坨了怎么吃才好吃情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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