古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏(shǎ吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里ng)的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也(yě)放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的(de)画面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

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