柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本(běn)主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当(dāng)时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面(miàn)子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲(qū)子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么(me)好(hǎo)的(de)言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开(kāi)始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优(yōu)美(měi)的同时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你(nǐ)亢(kàng)奋的(de)心情得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功(gōng)后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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