古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。为什么梅西的人缘远比c罗好

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸为什么梅西的人缘远比c罗好(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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