古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chó家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕u)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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