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3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大(dà)名(míng)画排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎(lí)的罗3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米浮(fú)宮中将(jiāng)这幅(fú)画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各(gè)个地方都(dōu)沸(fèi)腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人(rén)是那(nà)不(bù)勒(lēi)斯人，据说她的(de)真名(míng)叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多(duō)•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与(yǔ)著名(míng)杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了(le)更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完(3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米wán)成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家(jiā)毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的(de)画风比较(jiào)写实，后来成为立(lì)体(tǐ)派的代表人物(wù)。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加索为巴黎(lí)世界博览会(huì)西班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时(shí)画的(de)，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新(xīn)的(de)理论(lùn)•仍(réng)是(shì)出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的(de)预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众(zhòng)极大(dà)的抨(pēng)击(jī)，人们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅(fú)易于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即便我(wǒ)们(men)今天来看，这个以大(dà)半个后背展现给(gěi)我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎(hū)有些不(bù)同于常人：并不是(shì)我们的视觉出了(le)毛病，而(ér)是画家安(ān)格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑(bān)色(sè)“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉(sù)说(shuō)着什么(me)。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关(guān)注(zhù)之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部(bù)的阴影里(lǐ)似隐似(shì)现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的(de)点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅(fú)作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都是(shì)出(chū)于德•美(měi)第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪漫(màn)主义(yì)绘(huì)画(huà)的杰(jié)出代表。

　　文艺复(fù)兴(xīng)时期最伟大的艺术(shù)家之(zhī)一，与达(dá)芬(fēn)奇(qí)、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺(yì)复兴三杰，一生追求(qiú)完美(měi)，他的风格(gé)几乎影响了三个世纪的(de)艺术(shù)家，后人把小行星3001以(yǐ)他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的(de)“粉红色(sè)时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期的作(zuò)品以描绘(huì)马戏团(tuán)人(rén)物为主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁(yù)却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑(bēi)意义的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历(lì)程中的重(zhòng)大转折，而且也是两(liǎng)方现代艺术史上的(de)一次革命性突破，它引发了(le)立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法国的印象学(xué)派画(huà)家中，有个年(nián)轻的莫奈，他(tā)的(de)一(yī)幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个印象(xiàng)派和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人们(men)最容易接触到，也是学习成本最(zuì)低(dī)的一(yī)种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造(zào)出比黄(huáng)金、钻石(shí)更(gèng)珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世界十大名画排(pái)行(xíng)榜，而其背后(hòu)所反(fǎn)映的历(lì)史和思想比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名(míng)气无需多(duō)言(yán)，几乎世(shì)界上所有的人(rén)都知道达(dá)芬奇画过一(yī)个无论哪个角度都在看着(zhe)你(nǐ)的女人的(de)画，位居世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜第一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复(fù)兴时期创作(zuò)的(de)，他在1503年或(huò)1504年(nián)开始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并(bìng)于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家(jiā)庭的成员，女孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是(shì)中国的景观，她有可(kě)能(néng)是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的(de)地(dì)方就在于，你从哪个(gè)方向看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画(huà)的背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通过多(duō)光谱扫描发现了三种不(bù)同的绘画(huà)，他们就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图(tú)像(xiàng)还(hái)原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了(le)画(huà)中无数未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意(yì)大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大(dà)利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画(huà)这幅画的(de)真正用(yòng)意是什(shén)么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是他们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他(tā)的门(mén)徒们(men)说你们中有一(yī)个(gè)人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是(shì)这一时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方历史的人(rén)来说对于画中所要表达的意思和意境并不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是(shì)我们单(dān)纯(chún)的从(cóng)绘画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个人物不同的神(shén)态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会(huì)西班牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和对个(gè)人，尤其(qí)是(shì)无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全世界的注意力(lì)吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克小镇(zhèn)格(gé)尔(ěr)尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内战期间支持(chí)佛(fú)朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义(yì)、超现实主义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法(fǎ)与立(lì)体主义的手法相结合(hé)，并借助几何线的(de)组合，以激动人(rén)心(xīn)的形象(xiàng)艺术语言，控诉(sù)了法西(xī)斯战争惨(cǎn)无人道的暴(bào)行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随(suí)处可见的(de)背(bèi)景图片、装饰画(huà)等(děng)，与其梵高他的作品不(bù)同，在世界十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一(yī)无所(suǒ)知，但是(shì)依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为(wèi)现代文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了(le)圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树(shù)被添加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似(shì)乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡(dàng)的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树(shù)，看起来像是一团(tuán)巨大的(de)黑(hēi)色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现(xiàn)代(dài)艺(yì)术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率(lǜ)的(de)图像可以(yǐ)在这里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品时梵(fàn)高已经深受(shòu)精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下梵(fàn)高看(kàn)到(dào)了他心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特(tè)里曾说这(zhè)简直就是畸形，安(ān)格尔(ěr)的这(zhè)位(wèi)宫(gōng)女的(de)背部(bù)至少(shǎo)多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议(yì)和抨击，然而(ér)安格尔(ěr)的学(xué)生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是(shì)对(duì)的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长的(de)腰部才使(shǐ)她(tā)如(rú)此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的(de)身(shēn)体比例绝对地准确(què)，那就很可能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格的古典风(fēng)格去要求，确(què)实(shí)存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美学信(xìn)念，从历(lì)史的角度去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规(guī)则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在(zài)规(guī)则之(zhī)外来思考，才(cái)能(néng)创造出(chū)新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本上就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人(rén)能理解(jiě)它的价值所在(zài3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米)。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作(zuò)品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日(rì)葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品(pǐn)，它(tā)甚(shèn)至(zhì)成了(le)艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗(miáo)一样布满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简单的东西中表达出(chū)自己的情(qíng)感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑(sāng)德(dé)罗·波提(tí)切利公元1487年间创作(zuò)的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的(de)情景，画(huà)面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自然背(bèi)景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样(yàng)无动(dòng)于(yú)衷地以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一(yī)切，她对于生(shēng)活的未来(lái)不是充满乐观的信(xìn)心，而是(shì)感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑(huò)，这(zhè)也是波提切(qiè)利(lì)矛盾(dùn)世界观(guān)的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开(kāi)朗基罗在(zài)创(chuàng)作这(zhè)副画时，心情极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁上(shàng)作画(huà)的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术(shù)史上最大(dà)的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈的意(yì)志与力量(liàng)，显示(shì)了艺术家在(zài)写实的基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时(shí)代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的(de)陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽(lì)的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创造者(zhě)的(de)信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的(de)才(cái)华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出(chū)世界十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画(huà)的最难看的画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看《亚威农少女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立体主义(yì)的新(xīn)局面(miàn)，毕加索与勃拉(lā)克也成(chéng)了这(zhè)一画派的风(fēng)云(yún)人物。

　　这(zhè)是一幅(fú)与以(yǐ)往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主义(yì)作(zuò)品，当(dāng)时(shí)不免要(yào)遭(zāo)到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联系时，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟使法(fǎ)国的立体主义(yì)绘画(huà)得到空(kōng)前的(de)发(fā)展，甚(shèn)而波及到其他(tā)领域。